横山大观
日本 · 1868–1958 · 秀磨,大观
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- 生卒时间
- 1868–1958
- 国籍
- 日本
- 艺术领域
- 画家
作品
共 3 件
已展示全部 3 件作品
年表
/全部时期展开水户出身与美校一期1868-18974 事 · 2 作
1868
常陆国水户
九月十八日（公历 11 月 2 日）生于藩士酒井舍彦之家，本名秀磨，后为母系横山家养子；明治十一年（1878）随家上京（名讳写法有秀磨、秀麿、秀藏诸异，见存疑脚注1）。
1889
东京
入新设东京美术学校日本画科第一期，受业桥本雅邦，深受校长冈仓天心器重。
1893
东京—京都 · 2 件作品
以《村童观猿翁图》毕业；任教京都美术工艺学校，兼在博物馆从事古画临摹。〔作品〕明治二十八年作《武藏野图》（55.4×93.6 厘米，今藏奈良国立博物馆），融西画空间表现与琳派装饰趣味，为初期代表作。〔作品〕又临摹镰仓佛画名品《山越阿弥陀图》交纳帝国博物馆，摹本今藏奈良国立博物馆（模写交纳年在明治二十八至二十九年，见存疑脚注2）。
1896
东京
任母校助教授；日本绘画协会创立，与菱田春草、下村观山同为中坚，翌年发表《无我》，写河边幼童之天真，回归本真之志已见（《无我》1897 年系年仅见单源，见存疑脚注3）。
日本美术院与朦胧体1898-19134 事 · 0 作
1898
东京—茨城五浦
随冈仓天心辞去美校教职，共创日本美术院；第一回院展出品《屈原》，天心评曰：“从创作《屈原》开始，将高蹈雄伟的新思想引入画坛。”
1900
东京
与菱田春草舍线描而以色彩浓淡表现空气与光线，世嘲“朦胧体”，评价低迷，生计困顿而不改其志；后渐以细腻笔致勾勒物象明暗，确立微妙色彩对比与空间纵深的新日本画语汇。
1903
印度—美国—五浦—东京
出游印度考察，翌年随天心渡美办展，归国后随日本美术院移居茨城五浦；明治四十年任第一届文展审查员，《流灯》《山路》等出品，革新画风渐获承认（渡航系年诸源互有出入，见存疑脚注4）。
1912
东京
〔作品〕《潇湘八景》（今藏东京国立博物馆），以日本画语汇重写潇湘八景诗意，为其中期代表作。
院展再兴与画坛泰斗1914-19584 事 · 0 作
1914
东京
冈仓天心殁后一年，与下村观山等再兴日本美术院、恢复院展，此后三十余年为院展台柱，《游刃有余》《山窗无月》《老子》等陆续出品。
1923
东京
〔作品〕《生生流转》——长逾 40 米的巨卷，写一滴水自生成而汇流赴海、化龙升天之轮回，寓意万物生生不息，为日本最长画卷（出品于再兴第 10 回院展，确年见存疑脚注5）。
1930
东京—罗马
昭和五年以美术使节赴意大利罗马举办展览；六年任帝室技艺员，十年任帝国美术院会员，十二年获第一回文化勋章，为日本画界首席。
1958
东京
二月二十六日卒，年八十九。代表作另有《夜樱》《红叶》《野花》等；上野池之端旧邸今辟为横山大观记念馆，其作被视为近代日本画之峰巅。
相关艺术家
横横山华堂家人横山华堂为大观之父，作为水户藩士，自幼对大观进行文化熏陶，启发其初学绘画的兴趣桥桥本雅邦老师在东京美术学校师从桥本雅邦学习狩野派绘画，奠定其深厚的传统笔墨基础与古典造型能力今今尾景年老师在东京美术学校就读期间，受圆山四条派名家今尾景年的教导与影响，丰富了其花鸟画技法
冈仓天心老师考入东京美术学校后受校长冈仓天心赏识，成为其得意门生，深受其日本美术复兴思想影响芬芬诺洛萨取法对象受美国学者芬诺洛萨的日本美术思想启发，确立了复兴日本传统绘画的艺术志向与理论基石狩狩野芳崖老师横山大观在东京美术学校就读期间，狩野芳崖作为教授对其绘画基础与日本画理念有直接的教导与深远影响。
圆山应举取法对象受圆山应举写生精神与透视技法影响，大观在早期创作中注重对自然景物的细致观察与写实下下村观山合作与下村观山共同协助冈仓天心创立日本美术院，三人并称“三驾马车”，在艺术理念与创作上密切合作
黑田清辉对手作为日本画改良派的代表，大观与西洋画外光派代表黑田清辉在明治末期存在艺术理念与画坛地位上的竞争与对立。
竹内栖凤对手与关西画坛巨匠竹内栖凤在近代日本画坛形成“东大观、西栖凤”的竞争与交游格局，互相促进
上村松园知友与同时代杰出女画家上村松园交游，二人在近代日本画革新中各有侧重，互相欣赏与推崇
雪舟取法对象深入研究室町时代画僧雪舟的水墨画，将其雄浑的笔墨与空间构图融入自己的山水画创作中菱菱田春草知友与菱田春草同为日本美术院核心成员，共同探索引发争议的“朦胧体”，在艺术上相互扶持牧牧溪取法对象大观探索“朦胧体”及后期水墨创作时，深受南宋牧溪等禅僧画家空灵、晕染技法的影响，将其融入日本画革新。
长谷川等伯取法对象吸收安土桃山时代长谷川等伯的泼墨与浓淡技法，丰富了其“朦胧体”及后期山水画的墨韵表现结结城素明知友与结城素明在东京画坛交往，共同探索日本画的新表现手法，参与各类美术展览与交流活动富富冈铁斋知友大观与日本文人画巨匠富冈铁斋交往密切，两人常交流画理，铁斋的自由精神与文人画气质对大观有重要启发。
梁楷取法对象大观在放弃朦胧体回归线条与水墨后，深入吸收南宋梁楷的减笔与泼墨技法，使其晚期水墨画更具豪放与写意精神。
尾形光琳取法对象借鉴江户时代尾形光琳的装饰性构图与色彩，使其作品在写实中兼具强烈的形式美感与装饰性川川合玉堂知友与川合玉堂同为日本美术院重要画家，在东京画坛交往密切，共同推动日本画的现代化进程木木村武山知友木村武山是日本美术院的核心同人，与大观长期交游并密切合作，共同推动了日本美术院的发展与日本画的现代化。前前田青邨知友与前田青邨在日本美术院共事，共同致力于日本画的历史题材创作与画院的长远发展小小林古径知友与小林古径同为日本美术院同人，在重组画院及后续展览中密切合作，共同坚守日本画传统
俵屋宗达取法对象吸收俵屋宗达的金色背景与抽象造型手法，将其融入自己的屏风画与装饰性绘画创作中速速水御舟取法对象对后辈画家速水御舟有提携与深刻影响，御舟的写实与装饰性风格受大观启发，成为院展中坚安安田靫彦老师作为日本美术院的前辈与导师，对后辈安田靫彦的历史画创作进行指导，影响其古典风格的确立横横山操家人横山操为横山大观之子，自幼受父亲的艺术熏陶与指导，后继承父业成为日本画家，延续了家族的艺术血脉。
葛饰北斋取法对象大观在创作《飞泉》等巨作时，其水流、波浪的动感表现与构图明显吸收了葛饰北斋浮世绘及水墨中的技法精髓。
东山魁夷取法对象大观对日本画的改良、风景画的探索以及朦胧体的尝试，为后世东山魁夷的抒情风景画奠定了重要的美学基础。平平山郁夫取法对象大观确立的日本美术院传统及其对东方精神的追求，深刻影响了战后日本画坛巨匠平山郁夫的艺术创作与理念。
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