川端玉章
日本 · 1842–1913 · 泷之助,子文,璋翁,敬亭
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- 籍贯
- 京都
- 生卒时间
- 1842–1913
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
日本著名画家，漆器绘画师川端左兵门之子。少年时期从师中岛来章，接触到许多中国宋元绘画名迹，通过临摹学习不辍，成为圆山派的重要画家之一。其作品以动物山水为主，兼有禅画风格。（珍小宝撰文）
作品
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年表
/全部时期展开京都修业与圆山传灯1842-18763 事 · 0 作
1842
京都
生于京都，漆器彩绘师川端左兵门之子，本名泷之助，自幼习家传漆绘之业（名号家世诸源记载一致）。
1850
京都
少年从师中岛来章入圆山派门墙，得见中国宋元绘画名迹，追摹临池不废；兼学汉学与国学，写生赋彩双修，渐为圆山派后进之翘楚。
1868
京都、东京
从洋画家高桥由一习油画西法，尝以油彩作画，后独创性地将西画写实光影与圆山派笔致融为一处，画风自此立定（从由一习画确年无考，见存疑脚注1）。
移东京与画塾育才1877-19083 事 · 1 作
1877
东京
在东京开办画塾，培养弟子，此为后来川端画学校之权舆；是年日本内国劝业博览会开幕，其画屡获展会嘉赏（获赏细节未详）。
1890
东京
受聘东京美术学校教授，继任帝室技艺员，又充文部省美术展览会审查员、古社寺保存会委员、日本美术协会特别会员，跻身明治画坛建制核心（诸职聘任确年待考，见存疑脚注2）。
1898
1900
东京
〔作品〕作《动物山水册》十二页（四幅山水、八幅花鸟，著录）、《太极殿》《桃源图》《墨堤春晓图》《樱花鸡图》等，构图设色多化用中国画法而自成淡雅一格。
川端画学校与晚年1909-19132 事 · 0 作
1909
东京
创办川端画学校，自任校长，圆山四条派写生与临摹并举之教学法由是制度化，川濑巴水、立石铁臣等后进皆自此门出，为近代日本画人才渊薮。
1913
东京
卒，年七十二。门下平福百穗、结城素明、山田敬中、田中赖璋、尾竹竹坡、岛崎柳坞等多为一代名家，川端画学校由后任继掌，其融写生、宋元传统与西法于一体的路数深刻影响日本画坛。
相关艺术家
伊藤若冲取法对象伊藤若冲是同时代京都名家，川端玉章在动植物题材的创作上，借鉴了其细腻的观察与独特的表现手法。
长泽芦雪取法对象长泽芦雪是圆山派杰出代表，川端玉章在动物与山水创作中，深受其灵动奇想的笔墨与构图影响。
松村吴春取法对象松村吴春是圆山四条派的创始人，川端玉章作为该派重要传人，深受其抒情与写生结合的画风影响。川川端左兵卫家人生于漆艺世家，父亲川端左兵卫为其艺术启蒙，传授漆器绘画基础技艺中中岛来章老师少年时期拜入中岛来章门下，系统学习圆山派与四条派绘画技法，奠定一生艺术基础
圆山应举取法对象作为圆山派重要画家，深受派祖圆山应举写实与写生风格影响，尤精动物画
赵昌取法对象通过临摹中国宋元名迹，深受赵昌花鸟动物写生技法影响，提升了物象刻画能力
徐熙取法对象临摹宋元名迹时，吸收徐熙“徐熙野逸”的花鸟画风，使其作品兼具写实与自然天趣盐盐川文麟知友盐川文麟是明治时期京都画坛巨匠，与川端玉章同属京都画坛核心，两人交游密切，常有艺术切磋。荒荒木十畝知友荒木十畝是同时代京都画家，与川端玉章在京都文人雅集中多有交集，两人交游唱和，艺术理念相通。岸岸竹堂知友岸竹堂是同时代四条派名家，与川端玉章在京都画坛既有密切交游，也在博览会等场合存在艺术竞争。今今尾景年知友与同时代京都画家今尾景年交游，常共同参展内国劝业博览会，探讨画艺幸幸野楳岭知友与同时代京都画坛圆山派名家幸野楳岭交游密切，共同推动明治时期京都画坛发展三三村竹清知友与同时代画家三村竹清交游，共同探讨南画与圆山派技法的融合与创新
上村松园知友与同时代京都杰出女画家上村松园有艺术交流，作为画坛前辈对其多有提携与指点富富冈铁斋知友与京都文人画巨匠富冈铁斋交游，探讨文人画与禅画意境，互有影响山山元春举知友山元春举是幸野楳岭的弟子，与川端玉章同属京都画坛中坚力量，两人交游密切，共同推动京都画坛发展。
王维取法对象山水画创作中吸收王维“诗中有画”及南宗禅意理念，提升了作品的文人意境
梁楷取法对象禅画风格探索中，借鉴南宋画家梁楷的减笔描技法，使笔墨更加简练奔放牧牧溪取法对象晚年画风融入禅画意境，深受南宋禅僧画家牧溪简淡空灵的禅画风格影响
竹内栖凤取法对象其卓越的动物画与写生技法，对后世京都画坛巨匠竹内栖凤产生深远影响菊菊池芳文取法对象其圆山派正统写实风格与帝室技艺员的艺术高度，影响了后辈画家菊池芳文的花鸟创作桥桥本关雪取法对象其融合南画与圆山派的风格及禅画意境，对后世关雪等京都画家的创新有所启发川川端龙子家人川端龙子是川端玉章的孙子，后成为日本画巨匠并创立日本美术院，深受祖父艺术理念的熏陶与影响。