陈
陈鹤
明 · 生年不详（1503/1504/1509前后诸说互异〔存疑〕；辞典系统不采生年）–1560（嘉靖三十九年卒，卒年五十八以上，卒地山阴〔存疑〕金陵说并存） · 鸣野,九皋,海樵,海樵山人
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- 籍贯
- 浙江山阴（今绍兴）人
- 生卒时间
- 生年不详（1503/1504/1509前后诸说互异〔存疑〕；辞典系统不采生年）–1560（嘉靖三十九年卒，卒年五十八以上，卒地山阴〔存疑〕金陵说并存）
- 国籍
- 中国
艺术家简介
明画家。颖悟绝群，年十余，已知好古。置奇帙名贴日夜诵览。十七袭祖荫得百户，郁郁负奇疾，弃官着山人服。为古诗文、骚赋、词曲、草书、图画，能尽效诸名家，间出己意。真书得晋人法，颇有韵，自云：“出钟繇，其径四五寸以上者，劲秀绝伦。”草效怀素，亦枯硬，结构未密。又擅画水墨花草，独出己意，最为超绝。著《海樵集》。
作品
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年表
/全部时期展开世袭弃官期1525-15423 事 · 0 作
1525
嘉靖 · 绍兴
年十七，以祖荫袭绍兴卫百户，非其素志；寻弃官，著山人服，称海樵山人（《四库全书总目》卷一七七《海樵先生集》提要引《浙江通志》："鶴，嘉靖乙酉舉人，年十七，襲蔭紹興衛百戶，非其志也，遂棄官稱山人。"——陈鹤嘉靖乙酉年中举人，年十七，袭荫绍兴卫百户，非其志向，于是弃官称山人）。"年十七"系年从《浙江通志》，若从1503年前后生说则乙酉年二十三，两说互斥，见存疑脚注1。另案：举人、袭荫两事在《浙江通志》原文中连书，坊间或分作"嘉靖四年举人""十七袭荫"两读，本年表系年从乙酉（1525）。
未知
山阴
筑室飞来山之麓，闭户伏案，"手不釋卷，足不下牀者七年"（手不释卷、足不下床者七年；卢梦阳序，经《四库全书总目》转录）。又传曾得奇疾，自学为医，七年而愈（无原始出处，存疑，疑与闭户七年说同源相混）。
生年无直接史料，诸说并存：其一，据"卒年五十八以上"（《无声诗史》/《列朝诗集小传》系统转录，出处待核）逆推，约生于弘治十六年（1503）前后——"以上"二字使此逆推仅为上限；其二，据《浙江通志》"鹤，嘉靖乙酉举人，年十七"逆推，约生于正德四年（1509）前后；其三，绍兴日报《塔山息柯亭与越中十子的诗酒唱和》、头条百科及赖智龙《越中十子研究》作"陈鹤（1504—1560）"；另《中国历代人名大辞典》系统作"？—1560"，不采任何生年说（谨慎档）。诸说互不洽，存疑，待核徐渭《陈山人墓表》原文（见存疑脚注1）。另书格等作"1516—1560"，与其"嘉靖四年（1525）举人"自相矛盾（若生于1516，1525年仅十岁），不取。
越中十子期1543-15592 事 · 3 作
1543
嘉靖 · 山阴
与沈炼、萧勉、朱公节、柳文、杨珂、钱楩、诸大绶、吕光升及徐渭结社，号越中十子（社之先身为沈炼、陈鹤、柳文、朱公节、萧勉息珂亭诗社）。徐渭是年二十三岁。徐渭师承中"從陳鶴學戲曲及繪畫"（从陈鹤学戏曲及绘画），画史谓徐渭大写意花鸟源出陈鹤（《绍兴府志》卷六九徐渭传："渭與蕭柱山勉、陳海樵鶴、楊秘圖珂……稱越中十子"——徐渭与萧柱山勉、陈海樵鹤、杨秘图珂……称越中十子；结社年据徐仑《徐文长》考）。
1550
未知
山阴
〔作品〕约嘉靖间写水墨花草、山水。姜绍书《无声诗史》记时人慕其挥洒："慕山人者，每候山人饮宴興酣，載筆素以進。山人則振髯握管，須臾為一擲，累幅或數十丈，各愜其所，乞而後止。"（仰慕山人的人，常候山人饮宴兴酣时载纸绢进呈；山人就振髯握管，片刻一挥而就，累积或数十丈，各遂所愿，乞足方止。）徐渭《书陈山人九皋三卉后》（《徐文长佚稿》卷二十一）："予見山人卉多矣，曩在日，遺予者不下十數紙，皆不及此三品之佳。滃然而雲，瑩然而雨，泫泫然而露也。"（我见山人花卉多矣，从前他在世时赠我的不下十数纸，都不及这三品之佳——如云滃然涌起，如雨莹然洒落，如露泫然凝聚。）
身后期1560-15672 事 · 0 作
1560
嘉靖 · 山阴
卒。卒年五十八以上（"以上"二字关乎生年逆推的合法性：享年五十八以上，则1503年逆推不成立，生年诸说维持存疑；出处归属《无声诗史》抑或《列朝诗集小传》，待核原书终裁）（见存疑脚注1）。卒地补异说：赖智龙《越中十子研究》、百度百科、头条百科均载1551年（嘉靖三十年）离越中，经武林、吴中、新安客居金陵四年，最后卒于金陵。徐渭为作《陈山人墓表》（卒年1560据台北故宫藏函册题签"陳鶴。□－一五六○。"实物及徐渭《徐文长三集》卷二十七《陈山人墓表》篇目；"卒年五十八以上"待核原书；另见存疑脚注2）。
1567
隆庆 · 广州
子陈经国（以世职莅兵粤东）嘱南海卢梦阳、番禺黎民表校正编次，刊《海樵先生全集》二十一卷（赋一卷、古体诗四卷、近体诗九卷、文七卷；《四库全书总目》卷一七七存目）。今仅存残本，国家图书馆藏。
印鉴
相关艺术家
陈陈铎家人陈鹤十七岁袭祖荫得百户，其祖父陈铎为明代武官，陈鹤早年受家族武职荫庇，后弃官从艺。陈陈克宅家人陈克宅为陈鹤之父，对其早年好古诵览名帖及文学艺术修养的启蒙有重要影响。王王阳明取法对象籍贯山阴，深受乡贤王阳明心学影响，其弃官着山人服的隐逸之举与心学理念密切相关。
沈周取法对象陈鹤书画受文徵明影响，而文徵明师承沈周，陈鹤在水墨写意及文人画理念上亦间接受沈周影响。林林良取法对象林良为明代水墨写意花鸟画大家，陈鹤擅水墨花草，独出己意，在写意花鸟技法上受林良影响。王王畿取法对象弃官着山人服，深受王畿等阳明后学心学思想影响，追求个性解放与隐逸生活。
祝允明取法对象广涉诸艺效仿名家，草书在效怀素的同时，也受祝允明狂草风格影响，追求奔放枯硬。
唐寅取法对象为古诗文、词曲、图画，能尽效诸名家，其诗画风格深受唐寅等吴门才子洒脱风格影响。
苏轼取法对象陈鹤弃官着山人服，为古诗文、骚赋，其旷达不羁的文人性格及诗文风格深受苏轼影响。钟钟繇取法对象真书得晋人法，自云“出钟繇”，其径四五寸以上者劲秀绝伦，深受钟繇楷书风格影响。
王冕取法对象陈鹤擅水墨花草，王冕为邻近诸暨人，擅水墨梅花及花草，陈鹤在写意花卉上受其风格启发。杨杨珂知友杨珂为山阴名士，与陈鹤、徐渭等交好，常参与越中文人雅集，诗画唱和。
文徵明取法对象真书得晋人法度，颇有韵，在书画创作上受文徵明等吴门名家影响，追求古雅韵致。季季本知友与山阴理学家季本交游，受其经学与心学思想熏陶，为其诗文创作提供思想底蕴。
陈淳取法对象擅画水墨花草，间出己意，在写意花鸟技法上深受前辈陈淳水墨写意风格的影响。陈陈荩家人陈荩为陈鹤之子，传承其家学，在诗文与书画上受其父陈鹤的直接影响与教导。
怀素取法对象草书效法怀素，但风格偏于枯硬，结构未密，深受怀素狂草笔意与技法影响。
刘世儒知友与山阴画家刘世儒交游，两人同为越中画坛名手，常切磋画艺，交流水墨花草技法。沈沈炼知友与沈炼同为山阴名士，两人交游密切，常聚一起讨论文学与时政，意气相投。
徐渭知友与徐渭同为山阴人，交游密切，常诗词唱和，同为越中名士，艺术上相互欣赏。；擅画水墨花草，独出己意，最为超绝，其写意花鸟风格对徐渭的大写意花卉产生重要启发。；陈鹤与徐渭交游密切，两人常在山阴雅集，合作书画或互相题跋，艺术理念相互交融。柳柳文知友柳文为山阴文人，与陈鹤、徐渭等交好，同属越中名士圈，常有诗文往来。诸诸大绶知友与诸大绶为山阴同乡文人，两人交游唱和，在诗文与书法上多有交流。
沈周取法对象陈鹤书画受文徵明影响，而文徵明师承沈周，陈鹤在水墨写意及文人画理念上亦间接受沈周影响。林林良取法对象林良为明代水墨写意花鸟画大家，陈鹤擅水墨花草，独出己意，在写意花鸟技法上受林良影响。王王畿取法对象弃官着山人服，深受王畿等阳明后学心学思想影响，追求个性解放与隐逸生活。祝允明取法对象广涉诸艺效仿名家，草书在效怀素的同时，也受祝允明狂草风格影响，追求奔放枯硬。唐寅取法对象为古诗文、词曲、图画，能尽效诸名家，其诗画风格深受唐寅等吴门才子洒脱风格影响。苏轼取法对象陈鹤弃官着山人服，为古诗文、骚赋，其旷达不羁的文人性格及诗文风格深受苏轼影响。钟钟繇取法对象真书得晋人法，自云“出钟繇”，其径四五寸以上者劲秀绝伦，深受钟繇楷书风格影响。王冕取法对象陈鹤擅水墨花草，王冕为邻近诸暨人，擅水墨梅花及花草，陈鹤在写意花卉上受其风格启发。杨杨珂知友杨珂为山阴名士，与陈鹤、徐渭等交好，常参与越中文人雅集，诗画唱和。文徵明取法对象真书得晋人法度，颇有韵，在书画创作上受文徵明等吴门名家影响，追求古雅韵致。季季本知友与山阴理学家季本交游，受其经学与心学思想熏陶，为其诗文创作提供思想底蕴。陈淳取法对象擅画水墨花草，间出己意，在写意花鸟技法上深受前辈陈淳水墨写意风格的影响。陈陈荩家人陈荩为陈鹤之子，传承其家学，在诗文与书画上受其父陈鹤的直接影响与教导。怀素取法对象草书效法怀素，但风格偏于枯硬，结构未密，深受怀素狂草笔意与技法影响。刘世儒知友与山阴画家刘世儒交游，两人同为越中画坛名手，常切磋画艺，交流水墨花草技法。沈沈炼知友与沈炼同为山阴名士，两人交游密切，常聚一起讨论文学与时政，意气相投。徐渭知友与徐渭同为山阴人，交游密切，常诗词唱和，同为越中名士，艺术上相互欣赏。；擅画水墨花草，独出己意，最为超绝，其写意花鸟风格对徐渭的大写意花卉产生重要启发。；陈鹤与徐渭交游密切，两人常在山阴雅集，合作书画或互相题跋，艺术理念相互交融。柳柳文知友柳文为山阴文人，与陈鹤、徐渭等交好，同属越中名士圈，常有诗文往来。诸诸大绶知友与诸大绶为山阴同乡文人，两人交游唱和，在诗文与书法上多有交流。