
元 · 生卒年不详(约活动于延祐至治间) · 谢氏楚芳
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元代画家,以工笔花鸟画见长。其传世作品《乾坤生意图》创作于至治元年(1321年),是目前所知英国收藏最早的中国绘画真迹,现藏于大英博物馆。该作品描绘了自然界中生物间的捕食关系,画面虽生机勃勃但暗藏‘杀机’,展现了画家精湛的写实技巧和对自然生态的深刻观察。(珍小宝撰文)
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毗陵
以花鸟草虫知名于毗陵一带,为地方画人,画派归属由画风推考而定。其生平画史无专传,活动年份由卷上款识纪年倒推(见存疑脚注1)。
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至治 · 卷后题咏
拖尾有题跋五则:松华道人(嗣汉)题"花香草色竞春晖,蠕动翩飞各有私"(意为:花香草色争占春光,爬行飞动的虫豸各有各的私意),陈深题"小虫营食各自私,潜窥巧伺相苦噬。鄙夫谋利不以义,其智亦犹尔之类"(意为:小虫为觅食各怀私心,暗中窥伺、彼此苦苦相噬;鄙陋之人谋利不讲道义,其心智与这些虫豸并无二致),陈植题"唯虫能天固,尔性亦各自纤微"(意为:唯有虫豸最顺应天性,其性情也各有细微差异),诸题多托虫理以讽世。
清初江南
入大收藏家耿嘉祚(会侯)藏箧,画心钤"耿会侯鉴定书画之章"朱文方印。
嘉庆 · 英国
丝质封套内有英国人威廉·巴特勒(William Butler)入藏章,章注 1797 年,是所知英国人收藏中国绘画真迹的最早纪录。
伦敦
大英博物馆于国家艺术收藏品基金会与布鲁克·史威尔永久基金赞助下巨资购入此卷,列为馆藏最珍贵十种中国文物之一;汉学家韦陀(Roderick Whitfield)撰《谢楚芳〈乾坤生意〉图卷考》,考订其画风属毗陵画派。
徐熙取法对象吸收“徐熙野逸”的写生理念,注重描绘自然生态与万物生机,影响其《乾坤生意图》的创作黄黄筌取法对象继承“黄家富贵”的工笔重彩与精细勾勒技法,奠定其工笔花鸟的写实基础
赵昌取法对象借鉴赵昌“写生逼真”的技法,深入观察自然界生物的形态与捕食关系,追求形神兼备崔崔白取法对象学习崔白突破院体刻板、注重表现自然生态与生动气韵的艺术理念,使画面暗藏生机佚佚名宋人取法对象直接继承宋代院体画中描绘草虫、捕食等微观生态的精微写实传统,为其提供技法范本
赵孟頫取法对象在元代书画复古思潮下,其工笔花鸟技法追溯唐宋,注重古意与笔墨情趣的结合
钱选取法对象借鉴钱选在元代早期复兴唐宋工笔花鸟的探索,融合文人意趣与精工技法刘刘贯道取法对象吸收刘贯道等元代宫廷画家的院体工笔技法,提升画面的写实与造型能力
任仁发取法对象同为元代工笔名家,在工笔走兽与花鸟的精细写实技法上存在同代风格互鉴与交流王王渊取法对象作为元代花鸟画名家,二人在墨笔与工笔花鸟的转型期存在技法与理念上的相互影响张张中知友在元代江南文人圈中,与张中等花鸟画家有艺术上的交往与风格探讨宇宇文公谅知友与元代文人宇文公谅等交游,其画作在元代文人画与院体画的交融中形成了独特的个人面貌。
仇远知友与元代文人仇远等江南文士交游,参与雅集,其画作在写实中融入了文人画的诗意与淡泊意境。
冯子振知友与元代著名文人冯子振交游,其画作体现了当时文人圈对自然生态题材的审美偏好,或得文人题跋品评。陈陈琳取法对象与元代花鸟名家陈琳在工笔与写意结合上进行艺术交流,共同推动了元代花鸟画从院体向文人审美的过渡。林林椿取法对象吸收南宋林椿花鸟画的设色与构图技巧,强化了其作品在描绘动植物生态时的写实感与生命力。
李迪取法对象谢楚芳的工笔花鸟深受南宋院体李迪精细写实与生动自然风格的影响,继承了其捕捉自然生机的技法。佚佚名元人取法对象其工笔花鸟风格与同时代佚名元人画家的作品具有高度的时代共性与相互影响商商琦知友活跃于元代画坛,与商琦等同时代画家存在艺术上的交流与切磋,共同推动元代花鸟画发展边边文进取法对象其注重自然生态与生机的工笔写生技法,对明代院体花鸟画家边文进产生间接影响孙孙隆取法对象其注重自然生态与生机的花鸟画风,对明代孙隆的没骨写生花鸟产生启发,影响了明代院体花鸟的发展。
沈周取法对象其写实与生机并重的花鸟画理念,间接影响了明代沈周的花鸟画创作,为吴门画派的花鸟画提供了养分。
吕纪取法对象其《乾坤生意图》中对生物捕食关系的深刻观察,启发了后世吕纪等人在花鸟画中对生态细节的描绘
恽寿平取法对象其对自然万物生机的敏锐捕捉与写实精神,为后世恽寿平的没骨写生花鸟提供了精神渊源