爱新觉罗永琪
清 · 1741–1766 · 筠亭,藤琴居士,荣纯亲王,爱新觉罗·永琪
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- 籍贯
- 直隶省顺天府大兴县（今北京市）
- 生卒时间
- 1741–1766
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画、书法、学术
艺术家简介
爱新觉罗·永琪是乾隆皇帝的第五子，生母为愉贵妃珂里叶特氏。他自幼聪慧好学，精通满语、汉语、蒙古语，擅长骑射和天文算法，并在艺术和学术领域有所建树。他曾因舍命救父而在乾隆帝面前深得宠爱，被认为是乾隆最优秀的儿子之一。然而，由于英年早逝，未被立为太子。（珍小宝撰文）
作品
共 1 件
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年表
/全部时期展开皇子读书与天文算法1741-17622 事 · 0 作
1741
乾隆 · 北京
生于宫中，生母珂里叶特氏（后封愉贵妃），生日为公历 1741 年 3 月 23 日。
1755
乾隆 · 北京
少年读书上书房，与十五弟颙琰（后为嘉庆帝）情谊最笃；少习马步射，娴国语骑射，兼习满、汉、蒙古语，留心天文历算。就学诸事无确年可考，此处约系于乾隆前期。
负父火中与荣亲王之封1763-17652 事 · 0 作
1763
乾隆 · 圆明园
圆明园九州清晏殿失火，他亲背乾隆帝突围出火场，孝与勇为诸皇子之冠，自此益蒙眷爱。
1765
乾隆 · 北京
病中受封和硕荣亲王，为乾隆朝在生诸皇子中第一个封王者；“荣”字封号尤见钟爱与属望。封王后即染病缠绵。乾隆晚年追忆，曾对英使马戛尔尼说，其时视皇五子在诸子中“更觉贵重”“颇属意于彼”，只因未明言，而其人随即病逝（见存疑脚注1）。
荣纯亲王之薨与遗墨17663 事 · 0 作
1766
乾隆 · 北京
卒，年二十六，谥曰纯，称荣纯亲王。所患之疾，旧说骨疽，一作骨结核（见存疑脚注2）。所著《蕉桐賸稿》传世；天文算法传第五子绵亿，再传孙奕绘，奕绘著《本形篇》记其梗概。
未知
乾隆 · 北京
〔作品〕书楷书《老人星赋》轴，款“孙臣永琪敬书”，今藏故宫博物院，楷法端凝遒劲，可见其与成亲王永瑆齐名的书学根柢。又〔作品〕作《群鲜朝鲤图》卷，无纪年，藏地不详（见存疑脚注3）。
〔作品〕精天文算法，手书八线法（三角函数）手卷，诸源称“至为精密”，为其算法造诣之实证。此卷今之下落不明，仅存著录。
相关艺术家
愉愉贵妃珂里叶特氏家人愉贵妃珂里叶特氏为永琪生母，对其早期的性格养成与宫廷生活启蒙有着重要的家庭影响。爱爱新觉罗·玄烨取法对象康熙帝奠定清代宫廷书法基调，永琪作为皇孙，自幼临摹康熙御笔，深受其书法风格与皇家审美影响。傅傅恒老师傅恒作为乾隆朝重臣，曾负责教导永琪满语及骑射等满洲传统技艺，助其保持满洲本色。沈沈德潜老师沈德潜入值上书房为皇子师傅，永琪深厚的诗文修养与经史底蕴深受其教导与熏陶。明明安图老师明安图为乾隆朝著名蒙古族天文学家、数学家，曾任钦天监监正。永琪精通历算，曾受其亲自指导与传授算学之理。汪汪由敦老师汪由敦为乾隆朝书法大家，永琪系统学习书画时，受其馆阁体及传统帖学指导，奠定了深厚的书法基础。
董其昌取法对象康熙以来宫廷推崇董其昌，永琪自幼接受正统皇家教育，其书画风格深受董其昌淡雅秀润之风的影响。爱爱新觉罗·弘历老师乾隆帝极为宠爱永琪，亲自教导其满汉蒙文、骑射及历算书画，对其艺术风格与文人志趣有直接塑造作用。爱爱新觉罗·永珹知友永珹为乾隆第四子，与永琪年龄相近，兄弟二人在紫禁城内常有诗文唱和与艺术交流。
恽寿平取法对象永琪绘画虽受蒋廷锡影响，而蒋廷锡承袭恽寿平没骨法，故永琪的花卉创作亦间接受到恽寿平影响。
钱陈群老师钱陈群为乾隆朝老臣、著名学者，曾奉命教导皇子，永琪在其指导下诗文造诣大增，确立了文人志趣。于于敏中老师于敏中为乾隆朝重臣、学者，曾担任皇子师傅，教导永琪经史子集及书画鉴赏，大幅提升其文人素养。
张照取法对象张照为乾隆初年宫廷书法泰斗，其满汉融合的书风及馆阁体规范，深刻影响了永琪的书法创作与审美取向。郎郎世宁取法对象永琪精通历算，与供职宫廷的郎世宁有交集，其绘画创作中吸收了郎世宁的西洋透视与光影技法。
王翚取法对象永琪山水画宗法王原祁，同时也吸收了“清初四王”中王翚的技法，融汇南北宗之长。
董邦达合作董邦达为乾隆朝著名词臣画家，永琪在紫禁城内常与其探讨画理并有书画合作与雅集。
王原祁取法对象清初四王画风主导清代画坛，永琪在山水画创作中，吸收了王原祁干笔皴擦、浑厚华滋的笔墨技法。蒋蒋廷锡取法对象蒋廷锡为清代宫廷花鸟画大家，永琪在花鸟画创作上，吸收了其工致秀丽的宫廷花鸟画风与没骨技法。
丁观鹏合作丁观鹏为乾隆朝宫廷画院名家，永琪封荣亲王后，二人常有书画合作，丁观鹏的院体画风对永琪绘画有启发。
爱新觉罗·永瑢知友永瑢亦擅长书画，兄弟二人志趣相投，常在紫禁城内诗画唱和，共同探讨宗室书画艺术与收藏鉴赏。
赵孟頫取法对象清代宫廷书法多宗赵体，永琪在融合满汉书法的过程中，大量吸收赵孟頫圆润秀逸的笔意，形成自家风貌。爱爱新觉罗·永瑆知友永瑆为清代著名书法家，兄弟二人常交流书法心得，永琪的满汉融合书风与宗室书法传统对永瑆有一定启发。爱爱新觉罗·绵亿取法对象永琪之子绵亿为清代宗室书法名家，其书法风格与艺术理念直接承袭自永琪的家学渊源。爱爱新觉罗·奕绘取法对象永琪之孙奕绘为清代著名宗室文人、书画家，在诗文书画上深受祖父永琪家学传统的深远影响。爱爱新觉罗·溥儒取法对象永琪作为清代宗室书画的代表，其满汉融合书风与宗室文人画传统，对后世宗室画家溥儒有间接启发。启启功取法对象永琪在清代宗室书法中的探索与成就，作为清代帖学与馆阁体发展的一环，对后世书法家启功有文化渊源上的影响。
董其昌取法对象康熙以来宫廷推崇董其昌，永琪自幼接受正统皇家教育，其书画风格深受董其昌淡雅秀润之风的影响。爱爱新觉罗·弘历老师乾隆帝极为宠爱永琪，亲自教导其满汉蒙文、骑射及历算书画，对其艺术风格与文人志趣有直接塑造作用。爱爱新觉罗·永珹知友永珹为乾隆第四子，与永琪年龄相近，兄弟二人在紫禁城内常有诗文唱和与艺术交流。恽寿平取法对象永琪绘画虽受蒋廷锡影响，而蒋廷锡承袭恽寿平没骨法，故永琪的花卉创作亦间接受到恽寿平影响。钱陈群老师钱陈群为乾隆朝老臣、著名学者，曾奉命教导皇子，永琪在其指导下诗文造诣大增，确立了文人志趣。于于敏中老师于敏中为乾隆朝重臣、学者，曾担任皇子师傅，教导永琪经史子集及书画鉴赏，大幅提升其文人素养。张照取法对象张照为乾隆初年宫廷书法泰斗，其满汉融合的书风及馆阁体规范，深刻影响了永琪的书法创作与审美取向。郎郎世宁取法对象永琪精通历算，与供职宫廷的郎世宁有交集，其绘画创作中吸收了郎世宁的西洋透视与光影技法。王翚取法对象永琪山水画宗法王原祁，同时也吸收了“清初四王”中王翚的技法，融汇南北宗之长。董邦达合作董邦达为乾隆朝著名词臣画家，永琪在紫禁城内常与其探讨画理并有书画合作与雅集。王原祁取法对象清初四王画风主导清代画坛，永琪在山水画创作中，吸收了王原祁干笔皴擦、浑厚华滋的笔墨技法。蒋蒋廷锡取法对象蒋廷锡为清代宫廷花鸟画大家，永琪在花鸟画创作上，吸收了其工致秀丽的宫廷花鸟画风与没骨技法。丁观鹏合作丁观鹏为乾隆朝宫廷画院名家，永琪封荣亲王后，二人常有书画合作，丁观鹏的院体画风对永琪绘画有启发。爱新觉罗·永瑢知友永瑢亦擅长书画，兄弟二人志趣相投，常在紫禁城内诗画唱和，共同探讨宗室书画艺术与收藏鉴赏。赵孟頫取法对象清代宫廷书法多宗赵体，永琪在融合满汉书法的过程中，大量吸收赵孟頫圆润秀逸的笔意，形成自家风貌。爱爱新觉罗·永瑆知友永瑆为清代著名书法家，兄弟二人常交流书法心得，永琪的满汉融合书风与宗室书法传统对永瑆有一定启发。爱爱新觉罗·绵亿取法对象永琪之子绵亿为清代宗室书法名家，其书法风格与艺术理念直接承袭自永琪的家学渊源。爱爱新觉罗·奕绘取法对象永琪之孙奕绘为清代著名宗室文人、书画家，在诗文书画上深受祖父永琪家学传统的深远影响。爱爱新觉罗·溥儒取法对象永琪作为清代宗室书画的代表，其满汉融合书风与宗室文人画传统，对后世宗室画家溥儒有间接启发。启启功取法对象永琪在清代宗室书法中的探索与成就，作为清代帖学与馆阁体发展的一环，对后世书法家启功有文化渊源上的影响。