姚
姚华
近现代 · 1876-1930（光绪二年丙辰生；1930-06-04 卒〔2026-09-11 初审据复核65 批姚华案补：曹如人文 T3 源"六月四日其病发去世"〔待核〕；cnkgraph 作 6 月〕；享年验算 1930−1876+1=55 虚岁；另有"生于光绪三年（1877）"说，从之则"年仅 54"合；墓志铭见交游节） · 学礼（初名）,重光（字）,一鄂（别字）,茫父（号）,莲花盦主（别署）,弗堂先生,秋草诗人 · 弗堂、莲花庵、菉猗室
浏览 5943 件作品
- 籍贯
- 贵州贵筑（今贵阳）人
- 生卒时间
- 1876-1930（光绪二年丙辰生；1930-06-04 卒〔2026-09-11 初审据复核65 批姚华案补：曹如人文 T3 源"六月四日其病发去世"〔待核〕；cnkgraph 作 6 月〕；享年验算 1930−1876+1=55 虚岁；另有"生于光绪三年（1877）"说，从之则"年仅 54"合；墓志铭见交游节）
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 弗堂、莲花庵、菉猗室
艺术家简介
清末民国戏曲家、书画家。光绪三十年（1904）进士，授工部虞衡司主事。后又改任邮船部船政司主事兼邮政司科长。民国元年（1912），任中华民国临时政府参议院议员，翌年任北京女子师范大学校长。学问渊博，精文字学、音韵学、戏曲理论。长于填词写曲，擅长山水花卉和题跋，隶、篆、行、草无不精道。所绘牡丹佳品——姚黄，艳丽多姿、生意盎然，名震一时，被戏称为“黄牡丹”。著有《弗堂类稿》、《菉猗室曲话》、《曲海一勺》、《槐堂诗抄》、《莲花庵书画集》、《贵阳姚华茫父颖拓》、《金石系》、《黔语》等。
作品
共 3 件
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年表
/全部时期展开贵筑寒素期1876-19024 事 · 0 作
1876
光绪 · 贵筑打铜寨
父母以经营小贩为业。他五岁入私塾，少年时尤好《说文解字》，常加研习。十五岁时父母相继去世，家道中落，靠家中积蓄与奖学金维持生活并照顾弟妹。另有"生于光绪三年（1877）"一说（见脚注1）。
1897
光绪
选入经世学堂就读，同年乡试中举。
1898
光绪 · 贵阳、兴义
在贵阳、兴义等地讲学。
1902
光绪 · 兴义笔山书院
受兴义教育家刘官礼之邀，执掌笔山书院任山长。延请人的名字另有一说作"刘世显"，系字形相近所致；兴义笔山书院历史上的主事者为刘官礼（刘显世之父），本表从刘官礼（见脚注4）。
甲辰释褐东渡期1903-19114 事 · 0 作
1903
光绪 · 开封→北京
1903年在开封会试中选，次年赴京殿试，中甲辰恩科进士，授工部虞衡司主事。
1904
光绪 · 日本东京
入东京法政大学速成科，学习法律、西方科技及银行业务；留学期间加入梁启超组织的政闻社，任贵州宪政派与梁启超之间的联络人。
1907
光绪 · 北京
由工部改派邮传部，任主事、科长。职衔诸说略异，照录不改（见脚注5）。
未知
光绪 · 台北故宫博物院
〔作品〕台北故宫博物院藏（124.6×31）。款识："斧藻其德。竹柏之怀。（篆书）。戊申（西元一九０八年）岁暮呵冻。贵筑姚华茫父。（行楷书）。"钤"姚华私印""重光"。戊申即光绪三十四年（1908）。
莲华盦讲艺期1912-19224 事 · 1 作
1912
北京
任临时参议院议员、众议院议员（贵州），参与中华民国首部宪法的编纂；后弃政从学。
1914
北京
任校长年份一作1913年，本表从多数源作1914年。先后执教清华学堂、中华大学、民国大学、朝阳大学、北京高等师范，并被北京大学造型美术研究会聘为导师。
1915
北京
鲁迅论北京笺谱时说："北京书画笺大盛则在民国四、五年后之师曾、茫父时代。"姚、陈二人以人品学问及诗、书、画、印"四全"并称"姚陈"，公认为民初北京画坛领袖，时有"陈画姚题"之说。
1925
1 件作品
未知
北京
首创颖拓——"介乎书与画之间，以规摩古代金石碑刻为主"；郭沫若盛赞："茫父颖拓实古今来别开生面之奇画也。"京师所制铜墨盒，盒面图画精美者多出姚、陈手笔；与陈寅生、张樾丞并称近代刻铜三大家。
弗堂暮年·秋草期1923-19305 事 · 0 作
1923
陈师曾奔继母丧染病，卒于南京。姚、陈二人私交甚密；师曾病殁金陵后，"代表艺坛发言的却是姚（华）"。姚华后来词作径题"倬盦和师曾韵""中女盘临师曾本，并遗墨也"，和韵悼旧、题临遗墨，可见师曾身后二人艺事联系不绝（相关挽诗全文未获，待考）。师曾卒于1923年9月17日，吴昌硕题"朽者不朽"。
1924
北京
印度诗人泰戈尔访华期间多次与姚华交谈文学绘画；姚华后以五言绝句演辞《飞鸟集》为《五言飞鸟集》，徐志摩称"这是（中印两国诗人）极妙的一段文学因缘"。
1926
周大烈题其《秋色》轴（丙寅七月款，首都博物馆藏）："茫父病风已数月，左手、足不仁。右手作画如故。"病臂之后，写意花卉笔触愈见狂放宕逸。
1927
台北故宫博物院
〔作品〕台北故宫博物院藏（137.5×22.2）。款识："袁尹信步园林以诗酒自适。庾公小穨风范惟邱壑独存。敬之仁兄雅鉴。棉桐馆集联。丁卯（西元一九二七年）九月莲花盦书。姚华。""敬之"即何应钦，此联1970年代经何氏遗赠入馆（《何应钦将军遗赠书画展》图录页43、105著录）。
1930
北京莲花寺
"郁郁陨于破寺中矣"（周大烈墓志铭语）。葬北京西直门外灶君庙姚山。身后萧条，莲花寺中各物及遗著诗稿被标价出售。享年：1930−1876+1＝55（虚岁）；若从1877年生年说则54，与"年仅54岁"的转录相合。《弗堂类稿》31卷（诗11卷、词3卷、曲1卷、序跋5卷等）由弟子王伯群资助出版，王氏序谓"先生之学，原本经史，旁通诸子百家"。
印鉴
相关艺术家
姚姚锜家人姚锜为姚华长子，字石公，深得家学真传，擅长书画，延续了姚氏家族的艺术风格。
沈曾植取法对象姚华的书法尤其是章草和碑派行书，深受沈曾植影响，吸收了其融碑入帖的艺术理念。
赵之谦取法对象精研金石，受赵之谦金石书画风格影响，奠定其颖拓艺术及书法创作的深厚基础。
吴昌硕取法对象受吴昌硕金石画风影响，将金石笔意融入书画创作，形成其独特的金石书画风格。
于右任知友与于右任等民国政界、文化界人士交游，探讨金石书画，在传统文化保护上志同道合。陈陈衍知友姚华与同光体诗人陈衍交往密切，两人常以诗词唱和，在近代诗坛和文人圈中多有互动。
傅增湘知友与傅增湘等文人雅集，诗词唱和，同为清末民初著名学者，在金石书画上多有交流。
林纾知友与林纾等交游论艺，同为京城名士，在诗文、书画方面多有唱和与艺术交流。齐齐如山知友与齐如山探讨戏曲理论，同为近代戏曲理论的重要推动者，在戏曲研究上志同道合。
董康知友姚华与近代戏曲研究家董康交游，两人共同探讨戏曲声腔、曲律及戏曲史，推动戏曲研究。梁梁启超知友姚华与梁启超交好，梁启超曾为姚华画作题跋，两人在诗词、文学及艺术理念上多有交流。易易大厂知友姚华与易大厂（易孺）交游密切，两人同为近代金石书画名家，常切磋金石篆刻与书画艺术。
吴梅知友姚华与吴梅同为近代戏曲理论大家，姚华著有《曲海一勺》等，两人常交流戏曲理论与创作。
陈半丁知友与陈半丁等在北京画坛交游，共同推动传统国画发展，参与各类书画雅集与展览。
陈师曾知友姚华与陈师曾交游论艺，二人并称“姚陈”，是当时北京画坛的领军人物，共同倡导文人画。罗罗瘿公知友与罗瘿公等戏曲界人士交游，共同探讨戏曲理论，推动近代戏曲理论的发展。
叶恭绰知友与叶恭绰探讨金石书画，交游密切，共同致力于传统文化与金石文物的保护。金金城知友与金城等共同推动北京画坛发展，参与文人雅集，致力于传统国画的保护与传承。王王梦白合作与王梦白等合作绘画，交游密切，共同创作多幅花卉山水作品，推动北京画坛繁荣。
齐白石知友与齐白石交游切磋，齐白石曾为其刻印，二人在金石书画上互有影响，艺术上相互欣赏。梅梅兰芳老师姚华精通戏曲理论，与梅兰芳交往密切，探讨戏曲艺术，对其戏曲表演与理论有一定启发。
黄宾虹知友姚华与黄宾虹探讨金石书画，黄宾虹曾为姚华治印，两人在金石学和传统笔墨上交流密切。程程砚秋老师姚华精通戏曲理论，与程砚秋交流探讨，对其戏曲艺术的创新与发展有所指点。
沙孟海取法对象其首创的颖拓艺术及金石书画风格，对后世金石学家、书法家沙孟海等产生深远启发。来来楚生取法对象姚华首创的颖拓艺术对后世篆刻家、书画家来楚生等人产生深远影响，启发了其金石创新。郑郑振铎合作与郑振铎合作编印《北平笺谱》，共同致力于传统笺纸艺术的抢救、推广与传承。
鲁迅知友鲁迅编纂《北平笺谱》时大量收录姚华画稿，姚华的笺纸艺术对鲁迅的版画收集有重要影响。
沈曾植取法对象姚华的书法尤其是章草和碑派行书，深受沈曾植影响，吸收了其融碑入帖的艺术理念。赵之谦取法对象精研金石，受赵之谦金石书画风格影响，奠定其颖拓艺术及书法创作的深厚基础。吴昌硕取法对象受吴昌硕金石画风影响，将金石笔意融入书画创作，形成其独特的金石书画风格。于右任知友与于右任等民国政界、文化界人士交游，探讨金石书画，在传统文化保护上志同道合。陈陈衍知友姚华与同光体诗人陈衍交往密切，两人常以诗词唱和，在近代诗坛和文人圈中多有互动。傅增湘知友与傅增湘等文人雅集，诗词唱和，同为清末民初著名学者，在金石书画上多有交流。林纾知友与林纾等交游论艺，同为京城名士，在诗文、书画方面多有唱和与艺术交流。齐齐如山知友与齐如山探讨戏曲理论，同为近代戏曲理论的重要推动者，在戏曲研究上志同道合。董康知友姚华与近代戏曲研究家董康交游，两人共同探讨戏曲声腔、曲律及戏曲史，推动戏曲研究。梁梁启超知友姚华与梁启超交好，梁启超曾为姚华画作题跋，两人在诗词、文学及艺术理念上多有交流。易易大厂知友姚华与易大厂（易孺）交游密切，两人同为近代金石书画名家，常切磋金石篆刻与书画艺术。吴梅知友姚华与吴梅同为近代戏曲理论大家，姚华著有《曲海一勺》等，两人常交流戏曲理论与创作。陈半丁知友与陈半丁等在北京画坛交游，共同推动传统国画发展，参与各类书画雅集与展览。陈师曾知友姚华与陈师曾交游论艺，二人并称“姚陈”，是当时北京画坛的领军人物，共同倡导文人画。罗罗瘿公知友与罗瘿公等戏曲界人士交游，共同探讨戏曲理论，推动近代戏曲理论的发展。叶恭绰知友与叶恭绰探讨金石书画，交游密切，共同致力于传统文化与金石文物的保护。金金城知友与金城等共同推动北京画坛发展，参与文人雅集，致力于传统国画的保护与传承。王王梦白合作与王梦白等合作绘画，交游密切，共同创作多幅花卉山水作品，推动北京画坛繁荣。齐白石知友与齐白石交游切磋，齐白石曾为其刻印，二人在金石书画上互有影响，艺术上相互欣赏。梅梅兰芳老师姚华精通戏曲理论，与梅兰芳交往密切，探讨戏曲艺术，对其戏曲表演与理论有一定启发。黄宾虹知友姚华与黄宾虹探讨金石书画，黄宾虹曾为姚华治印，两人在金石学和传统笔墨上交流密切。程程砚秋老师姚华精通戏曲理论，与程砚秋交流探讨，对其戏曲艺术的创新与发展有所指点。沙孟海取法对象其首创的颖拓艺术及金石书画风格，对后世金石学家、书法家沙孟海等产生深远启发。来来楚生取法对象姚华首创的颖拓艺术对后世篆刻家、书画家来楚生等人产生深远影响，启发了其金石创新。郑郑振铎合作与郑振铎合作编印《北平笺谱》，共同致力于传统笺纸艺术的抢救、推广与传承。鲁迅知友鲁迅编纂《北平笺谱》时大量收录姚华画稿，姚华的笺纸艺术对鲁迅的版画收集有重要影响。