近现代 · 1871–1952 · 厚斋,后斋,西园,红豆馆主,懒侗
浏览 9471 件作品
已展示全部 1 件作品
同治 · 北京
生于北京宗室宅第(一说生于 1877 年,见存疑脚注1)。自幼奉旨在上书房读书,习经史、作诗文,兼钻研琴、棋、书、画,收藏金石碑帖,精于治印,酷爱剧艺。
光绪 · 北京
七岁封二等镇国将军;光绪三十三年(1907)三十六岁加辅国公衔——“七岁”之说若按本年表所从 1871 年生年推算,1881 年当为虚岁十一、周岁十,两不相合,而三十六岁则合周岁口径,年齿诸说无单一自洽之解,姑照录待考(见存疑脚注2)。少时与兄溥伦同承父产,居北京旧刑部街,又得海淀治贝子园为游息之地(封爵系年据宗室传记资料,见存疑脚注2)。
北京
遍访京昆名师,得谭鑫培、王楞仙、陈德霖、罗寿山诸家亲授,艺事大进:昆乱不挡、六场通透,生旦净末丑兼工,《群英会》能演周瑜、鲁肃、蒋干、曹操、黄盖五角且皆出神入化,《奇双会》能兼演赵宠、李桂枝、李奇三角。因排行第五,梨园内外尊称“侗五爷”,不呼其名。
宣统 · 北京
清廷颁定中国历史上第一首法定国歌《巩金瓯》,严复作词、溥侗作曲、郭曾炘修订;颁行仅六日,武昌起义爆发,清室随之覆亡。此为溥侗以一等镇国将军身分留下的音乐史印记。
北京
入民国后以名票身份活跃于京师剧坛,清末民初每逢春秋佳日约同好至西山大觉寺小住,抚琴放歌;与袁克文、张学良、张伯驹并称“民国四公子”。始终不肯“下海”以戏为业,坚守“票界”本色,与谭鑫培(伶界大王)、梅兰芳(剧界大王)并称三大王。
北京、上海
〔作品〕作《行书杨万里〈游定林寺〉》轴(墨书,91.8×32 厘米),书杨万里纪游诗,今归台北故宫博物院藏。其书法学褚遂良,真草隶篆皆精,作画以兰竹著称,早年曾于荣宝斋挂笔单鬻书画。此作无纪年,约系于此期(见存疑脚注3)。
北京
任“乐律研究所”所长;1930 年前后被清华大学、北京大学、北平女子文理学院等校聘为教授、导师,传授昆曲,授艺极严,每曲须拍三五十遍方上笛,唱念纯熟再说身段,从学者数以千计。
南京
赴南京任国民政府蒙藏委员会委员;1935 年 11 月当选国民党第五届候补中央监察委员,任文化事业计划委员会委员。
与甘贡三等金陵曲家先后组织“成乐社”“阳春社”“公余联欢社”等业余曲社,时或粉墨登场;居南京期间与京、沪曲坛声气相通,昆曲衣钵由清华、北大师生与南京曲社两脉传衍。
上海
七七事变后体弱多病未随政府内迁,先返北平以研究昆曲为主,抗战胜利前夕南下南京依甘贡三,后移居上海。沦陷期间曾在汪伪政权挂名“中央执行委员”“国民政府委员”“文物保管委员会委员”等虚职,时论谓其“于大节有亏”;抗战胜利后因此被列入审查名单,晚境落寞(见存疑脚注4)。
上海
无固定收入,仅以鬻字卖画维持生计,词曲手稿留存甚富;后辑为《红豆馆拍正词曲遗存》影印行世,为近代昆曲文献之渊薮。
上海
病逝于上海,年八十二(一说卒于 1950 年,见存疑脚注1)。故旧凋零,情谊最笃的梅兰芳冒雨往吊,苦苦恳求开棺,得见“侗五爷”最后一面。遵遗嘱归葬苏州灵岩山,墓今犹存。生平戏曲教育泽被南北,当代戏曲界尊为昆曲大师。
陈师曾知友溥侗与陈师曾在民国初年的北京画坛交游,两人常共同参与文人雅集,探讨书画艺术。余余叔岩知友二人同为京剧票友与名家,常在一起切磋谭派老生艺术,溥侗的戏曲造诣对余叔岩的艺术精进有诸多交流。溥溥雪斋知友二人同为清宗室,书画、古琴造诣均深,共同参与组织松风画会等艺术活动,是民国北京画坛的重要宗室画家。俞俞振飞老师溥侗精通昆曲,曾指导昆曲大师俞振飞,对其昆曲唱腔与身段表演产生重要师承影响。溥溥心畬知友二人同为清宗室,民国时期在北京交游密切,常切磋书画技艺,并称“旧王孙”,在书画界享有盛誉。余余绍宋知友余绍宋为著名学者、书画家,与溥侗在书画艺术上多有交流,二人常以书画会友。
傅增湘知友傅增湘为著名藏书家,与溥侗在书画、古籍鉴赏方面交游密切,二人常共同品评金石书画。
陈半丁知友二人同为北京画坛名家,陈半丁与溥侗在书画创作与戏曲欣赏上志同道合,常共同参与文人雅集。
于非闇知友于非闇不仅擅长书画,亦精通戏曲,与溥侗在书画与戏曲两方面皆有共同语言,交游密切。
叶恭绰知友二人同为近现代文化名流,在书画创作、文物收藏与戏曲研究方面交游密切,常共同鉴赏书画。
齐白石知友溥侗移居北京后,与齐白石等画坛名家交游,二人常在一起切磋书画,溥侗的宗室背景与齐白石的民间风格形成有趣互动。张张伯驹知友二人皆为民国时期著名的文化名流,在书画鉴赏、戏曲票友活动中交游密切,常共同雅集。
吴镜汀知友吴镜汀为北京画坛名家,与溥侗在书画创作上多有交流,二人共同参与当时的书画展览与雅集。
冯超然知友冯超然为海上名家,溥侗移居上海后与冯超然等画家交游,共同推动传统书画艺术的发展。
吴湖帆知友溥侗在上海鬻画期间,与吴湖帆等海上画坛名家交游,二人常切磋书画技艺,互有影响。