李因
明 · 1610–1685（明清之际人物，卒于清康熙二十四年；一作1611生，[存疑]此从1610） · 今是,今生,是庵,龛山逸史,海昌女史 · 竹笔轩
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- 籍贯
- 浙江钱塘（今杭州）人
- 生卒时间
- 1610–1685（明清之际人物，卒于清康熙二十四年；一作1611生，[存疑]此从1610）
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 竹笔轩
艺术家简介
明末清初女画家。海宁葛徵奇妾，画得陈其淳法，多用水墨，苍老无闺阁气。亦工芦雁。其夫每加以题跋，尝云：“花鸟我不如姬，山水姬不如我。”葛殁后，以笔墨自给。能诗，有《竹笔轩吟草》。
作品
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年表
/全部时期展开钱塘贫女·苦学期1610-16241 事 · 0 作
1610
万历 · 钱塘
生。家贫，资性警敏，嗜书爱画，黄宗羲《李因传》谓"生而韶秀……年及笄，已知名于时"（生而秀美……到了及笄之年，已知名于时）。生年通行作1610：1610→1685享年验算为七十六虚岁；一作1611年生，此说存疑（见存疑脚注1）。
归葛氏·宦游期1625-16423 事 · 0 作
1625
天启 · 江南
葛征奇（字无奇，号介龛，浙江海宁人，后官至光禄寺少卿）见其《咏梅诗》"一枝留待晚春开"句，倾慕，纳为侧室（簉室）。时年约十五至十七（一说十五岁见赏，一说十七岁左右为侧室，作约数）。《明画录》谓"海寧葛無奇之簉室"（海宁葛无奇的侧室）；葛为崇祯元年（1628）进士，纳妾当在此前后，系年为约数。
未知
随宦南北
葛征奇尝以李因所绘牡丹折枝贻李日华（1565–1635），日华酬以绝句："珠箔銀鉤獨坐春，拋將繡譜領花神。脂輕粉薄重重暈，恰似崔徽自寫真。"（珠箔银钩独坐春，抛将绣谱领花神；脂轻粉薄重重晕，恰似崔徽自写真。）李日华卒于崇祯八年（1635），此事是李因崇祯间已以画名在世的时间锚点。
婚后随葛征奇宦游，"溯太湖、渡金焦、涉黄河、泛济水、达幽燕"（溯太湖、渡金山焦山、涉黄河、泛济水、远达幽燕），十五年间遍历南北，旅途中吟咏不辍。一次舟过宿州，兵变猝起，行李首饰尽失，独抱诗稿而逃。起讫年份无载，作约数看待。
竹笑轩吟草·诗名期1643-16472 事 · 0 作
1643
崇祯
刻《竹笑轩吟草》初集与《续竹笑轩吟草》各一卷，共二百六十余首，多为宦游途中之作；葛征奇为序："清揚婉嫵，如晨露初桐，又如微雲疏雨，自成逸品，即老宿臣公不能相下。"（清扬婉妩，如晨露初桐，又如微云疏雨，自成逸品，即使老宿臣公也不能相下。）诸传一致系于崇祯十六年（1643）；后又有第三集，刻年无考。
1644
崇祯 · 西湖
甲申之变后，李因敦促丈夫离尘偕隐，一帆南归，隐迹西湖。清顺治二年乙酉（1645）五月十三日，葛征奇卒（《爝火录》卷十系于是日；一说因丧国之痛忧愤而逝，死因两说，见存疑脚注4）。李因时年约三十六，此后孤居四十年。葛征奇官职通行作"光禄寺少卿"，《爝火录》引文称"光禄寺卿"，两说存疑。
【遗民鬻画·水墨花鸟期 1645–1685】作品4（CAG 库内相关纪年件）1648-16840 事 · 3 作
白阳遗韵·身后定评期16852 事 · 0 作
1685
康熙
卒，享年七十六（虚岁：1685−1610+1）。黄宗羲为作《李因传》，谓"当是时，虞山有柳如是，云间有王修微，皆以唱随，风雅闻于天下，是庵为之鼎足"（当时虞山有柳如是，云间有王修微，都以唱随之名、风雅闻于天下，是庵与她们鼎足而三）。
未知
笃师陈淳（白阳），"刻沉香为像，以奉白阳山人"（朱彝尊《静志居诗话》，见《玉台画史》引）；又记"是庵善畫花竹之夭斜，禽鳥之跳擲，具有生動之趣"（是庵善画花竹的夭斜之态、禽鸟的跳跃之姿，具有生动的意趣）。葛征奇尝自谓："花鳥我不如姬，山水姬不如我。"（花鸟我不如她，山水她不如我。）
印鉴
相关艺术家
徐熙取法对象其水墨花鸟受五代徐熙“落墨为格”技法影响，发展出苍劲的水墨风格。
文同取法对象吸收宋代文同的墨竹技法，将其融入水墨写意花鸟的创作中。仇仇珠取法对象早期受明代女画家仇珠影响，后突破闺阁气形成苍老水墨风格。周周之冕取法对象周之冕创勾花点叶派，其花鸟画风格对明末清初画坛影响深远，李因的花鸟技法亦受其流派影响。
沈周取法对象李因师法陈淳，而陈淳师承沈周，李因的水墨写意花鸟画在风格上亦深受沈周大写意精神影响。
陈淳老师1635年师法陈淳（简介中误作陈其淳，实为白阳山人陈淳），奠定其水墨写意花鸟的技法基础。；深受陈淳水墨写意花鸟影响，画风多用水墨，苍老无闺阁气，亦工芦雁。卞卞文瑜知友与同时代画家卞文瑜有书画交流，探讨山水与花鸟画技法。
项圣谟知友项圣谟与葛徵奇交好，李因作为葛妾，在葛家与项圣谟等文人画家有书画交流与艺术切磋。王王端淑知友王端淑为明末清初著名女诗人、画家，李因与其同属江南闺秀文人圈，有诗画切磋与交游。
侯峒曾知友与同时代文人侯峒曾有诗词唱和与书画交流。
倪元璐知友与同时代书法家、画家倪元璐有文人圈交游，受其奇古书风一定影响。
陈洪绶取法对象受同时代画家陈洪绶奇古画风影响，其芦雁等题材更具苍劲奇古之气。葛葛徵奇家人明末清初嫁给海宁葛徵奇为妾，夫妻关系密切，共同生活于海宁。；葛徵奇常在李因的画作上加以题跋，二人合作完成多幅书画作品。；夫妻二人诗词唱和，葛徵奇曾评价“花鸟我不如姬，山水姬不如我”。；在山水画与花鸟画上与丈夫葛徵奇存在艺术上的良性竞争与相互切磋。；丈夫葛徵奇指导其山水画技法，使其山水画得丈夫之法，故有“山水姬不如我”之评。凌凌义渠知友与同时代文人凌义渠有诗词唱和，丰富其《竹笔轩吟草》的创作。商商景兰知友商景兰为明末清初著名闺秀诗人，李因与其同属江南才女圈，二人有诗词唱和与文人交游。柳柳如是知友与柳如是等明末清初才女有文人圈交游，诗词书画互有交流。徐徐灿知友徐灿为明末清初著名女词人，李因与其在江南才女圈中交游，有诗文切磋与艺术交流。王王微知友与明末清初女画家王微有文人圈交游，同为当时才女画家代表。黄黄媛介知友与明末清初女画家黄媛介交游密切，同属闺阁画家群体，互有诗画唱和。
钱谦益知友钱谦益在《列朝诗集》中收录李因诗作并撰小传品评，体现了前辈文坛领袖对其才华的赏识与交游。恽恽冰取法对象其水墨写意花鸟风格对清代女画家恽冰的花鸟画创作产生启发与影响。马马荃取法对象其苍老无闺阁气的水墨画风对清代女画家马荃的写意花鸟产生深远影响。陈陈书取法对象清代著名女画家陈书在花鸟画上推崇明末清初女画家，李因的苍老水墨写意风格对陈书有启发影响。