潘公凯
当代 · 20世纪末至今
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- 籍贯
- 浙江宁海
- 生卒时间
- 20世纪末至今
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画、书法、美术理论、当代艺术、建筑设计
艺术家简介
潘公凯，当代著名画家、美术理论家和美术教育家。他以全面的学养、广博的见识和精深的艺术造诣，在中国画、美术理论、当代艺术以及建筑设计四大领域都取得了丰硕的建树。1996年担任中国美术学院院长，后于2001年起任中央美术学院院长，主持并领导了两所学院的跨越式发展。他的水墨画追求写意与现代性的叠合，强调形式构成的抽象性，强化了形与意、理与度的结合。曾多次在纽约、旧金山、香港、巴黎联合国教科文总部等地举办大型个人画展，享有很高的国际声誉。1991年被评为有特殊贡献知识分子，并于1997年获评为国家级有突出贡献的中青年专家。他还担任过全国政协委员、中国美术家协会副主席等职务，目前任职复旦大学艺术研究院首任院长。（珍小宝撰文）
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潘天寿家人出生于书画世家，为著名国画大师潘天寿之子，自幼受家庭浓厚的书画艺术氛围熏陶。；早年受父亲潘天寿亲自指导学习中国画，深得其笔墨精髓、指墨技法与艺术理念。；艺术风格与理论建构深受父亲潘天寿影响，继承并发展了其笔墨精神、强其骨理念与构图张力。何何瑗家人何瑗为潘天寿之妻、潘公凯之母。她出身书香门第，在潘公凯早年的成长与艺术启蒙中扮演了重要角色，为其营造了深厚的家庭艺术氛围。陆陆维钊老师潘公凯1965年考入浙江美术学院中国画系，陆维钊为其重要专业老师，对其传统书画功底和金石学养的养成影响深远。
陆俨少老师在浙江美术学院就读期间，潘公凯师从陆俨少学习山水画，陆俨少的笔墨技法与构图理念为其日后水墨画风格奠定重要基础。李李小山对手20世纪80年代中后期，李小山提出“中国画穷途末路”论，潘公凯作为坚守传统笔墨与民族艺术底线的理论家，撰文予以反驳，两人在中国画发展路径上形成理论对立。
黄宾虹取法对象潘公凯在笔墨探索与美术理论研究中高度推崇黄宾虹，在“笔墨等于零”论争中坚守笔墨底线，深受黄宾虹笔墨内美与浑厚华滋理念的影响。薛薛永年知友薛永年与潘公凯同为当代著名美术史论家，两人在中国美术家协会及各类学术研讨会中密切交游，常就中国画现代转型等理论问题深入探讨。吴吴山明知友同在中国美术学院任教，二人交游密切，常共同探讨中国画教学体系改革与水墨创作。邱邱志杰取法对象潘公凯在担任中国美术学院院长及导师期间，对邱志杰等新一代当代艺术家的创作理念与学术视野产生了重要的引导与深远影响。肖肖峰知友在担任中国美术学院院长期间，与前任院长肖峰密切合作，共同推动学院的学科建设与发展。
吴冠中取法对象在水墨画追求现代性与形式构成抽象性方面，受吴冠中“形式美”与“抽象美”理念的深刻影响。朱朱耷取法对象潘公凯的水墨画追求写意与现代性的叠合，其大写意花鸟画在精神气质与笔墨简练上，深受明末清初画家八大山人（朱耷）的深远影响。
林风眠取法对象潘公凯提倡“两端深入”，在探索水墨现代性与形式构成的抽象性时，深受林风眠中西融合艺术理念及形式美探索的启发与影响。靳靳尚谊知友调任中央美术学院院长后，与前任院长靳尚谊保持密切交流，共同推动央美油画与国画学科建设。许许江知友先后担任中国美术学院院长，二人交接工作，在学院跨越式发展与美术教育上多有交流与合作。邵邵大箴知友作为美术理论家，与邵大箴等理论界同仁交游密切，共同探讨中国美术的现代转型与理论建构。水水天中知友在美术理论研究领域与水天中多有交流，共同推动当代中国美术史论的研究与发展。郎郎绍君知友与著名美术批评家郎绍君交游，共同探讨当代水墨画的边界、传统与现代性等理论问题。刘刘大为知友担任中国美术家协会副主席期间，与主席刘大为共事，共同策划并推动全国美术事业与展览发展。周周京新知友作为同代著名画家，二人在中国画创新与水墨语言探索上多有交流，互相启发。何何家英知友在中国美术家协会任职期间，与何家英等副主席同僚交游，共同策划与参与全国美展及学术活动。
赵无极取法对象在巴黎联合国总部办展期间，其水墨的抽象性与空间感与赵无极的艺术精神产生共鸣并受其影响。
朱德群取法对象其水墨画中的光色与抽象构成，在一定程度上受到朱德群等海外华人抽象艺术家的启发。范范迪安知友在中央美术学院与继任院长范迪安交接并长期合作，共同致力于中国高等美术教育的现代化。任任重知友与当代著名画家任重有艺术交流，在传统笔墨的当代转化与古典精神传承上互有探讨。