丁野夫
明 · 生卒无载〔待考〕（活动期约元至正末至明洪武初） · 野夫
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- 生卒时间
- 生卒无载〔待考〕（活动期约元至正末至明洪武初）
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画、书法、诗文
艺术家简介
明洪武初年曾任职广西藤县知县，后被贬谪至云南。擅长乐府、套数小令，创作大量隐语作品。同时也精通山水人物画，有多部杂剧作品传世，包括《双弯栖凤》、《赏西湖》、《浙江亭》、《俊憨子》等。（珍小宝撰文）
作品
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年表
/全部时期展开元末钱塘期4 事 · 1 作
未知
钱塘 · 1 件作品
画山水人物，学马远、夏圭。《图绘宝鉴》卷五："丁野夫回紇人畫山水人物學馬逺夏珪筆法頗類"（意为：丁野夫是回纥人，画山水人物学马远、夏圭，笔法颇为相似）；《绘事备考》卷七亦记其"囘紇人工畫山水兼學馬逺夏珪得其筆法"（回纥人工于画山水，兼学马远、夏圭，得其笔法），两书互证。居钱塘，与高克恭、张彦辅等西域画家同列元画史回回、回纥画家谱系。
嘉定画家张观"少游江湖"时及见盛懋（子昭）、丁野夫，并与之游而画艺大进。《姑苏志》卷五六记张观"少遊江湖，志尚古雅，工畫山水，師夏圭馬逺，及見盛懋丁野夫，而與呉仲圭遊，故其筆力古勁無俗弱之氣"（意为：张观少年游历江湖，志趣古雅，工画山水，师法夏圭、马远；及见盛懋、丁野夫，又与吴镇（仲圭）交游，所以笔力古劲没有俗弱之气）；《明画录》卷二同记其"及見盛子昭、丁野夫、吳仲圭諸人，而筆力大進"。张观洪武中还吴、卒于长洲周庄，其"及见"丁野夫当在元末（事据方志画史互证，年以张观行迹框定，约系于此）。
元末曲家，工乐府、套数小令极多，隐语亦佳；杂剧四种见著录：《双鸾栖凤》《赏西湖》《淛江亭》《俊憨子》（录鬼簿续编著录，经辞书转录）（原始原文待核，见存疑脚注1）。
〔作品〕绢本水墨，22.7×24.8厘米，私人收藏。无款，右上方钤"野夫"朱文印，有项元汴"子京珍秘"、王世贞收藏印。图式酷似大都会博物馆传马远《高士观瀑图》，传为其作，约作于元末至明初。未见著录。
【身后声闻 约永乐间（推算）】事件22 事 · 0 作
未知
洪武 · 云南
卒，确年无考。据平显《题丁野夫画》"野夫已沒四十載"逆推：平显洪武中谪戍云南，诗当作于其谪滇期间（约永乐间），逆推野夫之没当在洪武初年前后（系推算，存疑，见存疑脚注2）。
谪滇诗人平显（字仲微，钱塘人，沐黔国公延为西席）作《题丁野夫画》七律，追忆西湖旧游。《明诗综》卷二二记其诗："野夫巳沒四十載，化鶴歸來知是非。……長憶西湖舊遊處，畫船秋雨白鷗飛"（意为：野夫已去世四十年，如化鹤归来只怕也难辨是非；最难忘西湖旧游之处，画船秋雨白鸥翻飞）。《沧海遗珠》卷二收同诗，首句作"胡丁已沒四十載"，末句"畫船清雨白鷗飛"（明初滇中诗选与清初诗综互证，字句小异照录）。诗证野夫生前与钱塘士人有西湖交游，身后画迹仍为谪宦所珍。
相关艺术家
白白朴取法对象丁野夫擅长乐府与套数小令，其散曲创作吸收了白朴清丽流畅的风格，并在隐语创作中有所借鉴。关关汉卿取法对象丁野夫创作多部杂剧，深受元代杂剧大家关汉卿的体制与风格影响，继承了元杂剧的现实主义传统。马马致远取法对象丁野夫擅长乐府、套数小令，其散曲创作深受马致远等元曲四大家的深远影响，曲风清丽。王王实甫取法对象丁野夫创作多部杂剧，在剧本结构与文辞上深受元杂剧大家王实甫的影响，继承了其婉约细腻的曲风。罗罗贯中知友同为明初杂剧家，两人在杂剧体制与创作理念上相互探讨，对明初杂剧发展有共同贡献。宋宋濂取法对象丁野夫创作大量隐语及隐逸题材作品，深受明初文坛领袖宋濂的文学理念及隐逸思想的启发与影响。高高启知友丁野夫在洪武初年出仕及潜心研习书画期间，与明初诗人高启等文人雅士有诗文唱和与艺术交流。
王蒙取法对象丁野夫精通山水画，其山水技法在继承黄公望的基础上，也吸收了王蒙繁密深邃的皴法，形成个人风格。
赵孟頫取法对象丁野夫精通山水人物画，受元代书画大家赵孟頫“书画同源”及复古画风的影响，笔墨古雅。刘刘基取法对象丁野夫洪武初年出仕，受刘基等洪武初年文臣的文学与政治理念影响，诗文创作带有时代印记。
黄公望取法对象丁野夫的山水画风格大成，受元代山水大家黄公望的笔墨技法与构图理念影响，意境深远。冷冷谦取法对象丁野夫精通乐府套数，与明初音律家冷谦在音律曲理上多有探讨，受其音律理论启发。杨杨讷知友同为明初重要杂剧作家，两人在曲律与杂剧创作上交游密切，常有诗词曲作唱和。贾贾仲明知友贾仲明在《录鬼簿续编》中记载其事迹，两人同为明初曲家，在杂剧与散曲创作上多有交流。
沐英知友丁野夫洪武中后期贬谪云南，恰逢沐英镇守云南，两人多有交游，沐英对其在云南的艺术创作提供了庇护与支持。朱朱权取法对象丁野夫的杂剧创作与曲律研究，对明代中前期杂剧家、戏曲理论家朱权产生了重要影响。朱朱有燉取法对象丁野夫的杂剧作品与隐语创作，对明代杂剧家朱有燉的艺术风格与题材选择有所启发。倪倪端取法对象丁野夫的山水人物画风及贬谪后的苍凉意境，对明代画家倪端的创作产生了潜移默化的影响。
唐寅取法对象丁野夫的人物画风格对明代中叶的唐寅产生了一定影响，唐寅在人物造型与线条运用上借鉴了其技法。
仇英取法对象丁野夫精通山水人物画，其人物画造型与线条技法对明代中后期人物画家仇英有一定影响。
徐渭取法对象丁野夫的杂剧与隐语创作中的狂放不羁，对明代晚期戏曲家、书画家徐渭的艺术风格有间接影响。
丁云鹏取法对象丁野夫的人物画技法与隐逸题材，对明代后期人物画家丁云鹏产生了风格上的深远影响。
陈洪绶取法对象丁野夫的人物画造型古拙与奇崛，对明末人物画大家陈洪绶的变形主义风格产生了深远影响。
王蒙取法对象丁野夫精通山水画，其山水技法在继承黄公望的基础上，也吸收了王蒙繁密深邃的皴法，形成个人风格。赵孟頫取法对象丁野夫精通山水人物画，受元代书画大家赵孟頫“书画同源”及复古画风的影响，笔墨古雅。刘刘基取法对象丁野夫洪武初年出仕，受刘基等洪武初年文臣的文学与政治理念影响，诗文创作带有时代印记。黄公望取法对象丁野夫的山水画风格大成，受元代山水大家黄公望的笔墨技法与构图理念影响，意境深远。冷冷谦取法对象丁野夫精通乐府套数，与明初音律家冷谦在音律曲理上多有探讨，受其音律理论启发。杨杨讷知友同为明初重要杂剧作家，两人在曲律与杂剧创作上交游密切，常有诗词曲作唱和。贾贾仲明知友贾仲明在《录鬼簿续编》中记载其事迹，两人同为明初曲家，在杂剧与散曲创作上多有交流。沐英知友丁野夫洪武中后期贬谪云南，恰逢沐英镇守云南，两人多有交游，沐英对其在云南的艺术创作提供了庇护与支持。朱朱权取法对象丁野夫的杂剧创作与曲律研究，对明代中前期杂剧家、戏曲理论家朱权产生了重要影响。朱朱有燉取法对象丁野夫的杂剧作品与隐语创作，对明代杂剧家朱有燉的艺术风格与题材选择有所启发。倪倪端取法对象丁野夫的山水人物画风及贬谪后的苍凉意境，对明代画家倪端的创作产生了潜移默化的影响。唐寅取法对象丁野夫的人物画风格对明代中叶的唐寅产生了一定影响，唐寅在人物造型与线条运用上借鉴了其技法。仇英取法对象丁野夫精通山水人物画，其人物画造型与线条技法对明代中后期人物画家仇英有一定影响。徐渭取法对象丁野夫的杂剧与隐语创作中的狂放不羁，对明代晚期戏曲家、书画家徐渭的艺术风格有间接影响。丁云鹏取法对象丁野夫的人物画技法与隐逸题材，对明代后期人物画家丁云鹏产生了风格上的深远影响。陈洪绶取法对象丁野夫的人物画造型古拙与奇崛，对明末人物画大家陈洪绶的变形主义风格产生了深远影响。