陈巨来
近现代 · 1904–1984 · 斝,塙斋,安持,安持老人,牟道人,石鹤居士 · 安持精舍、更生藤斋
浏览 5371 件作品
- 籍贯
- 浙江平湖人
- 生卒时间
- 1904–1984
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 安持精舍、更生藤斋
艺术家简介
现代书法篆刻家。幼承家学，篆刻初从嘉兴陶惕若，1924年拜一代宗师赵叔孺为师。1926年又得识鉴赏家吴湖帆，治印炉火纯青。1927年结识国画大师张大千。治印承继秦汉，大气磅礴，而在“元朱文”上得心应手，造诣尤深。又为诗人，并擅书法。中华人民共和国成立后任上海中国画院画师、西泠印社社员、上海市文史馆馆员。出版有《安持精舍印存》、《安持精舍印冣》。
作品
共 1 件
已展示全部 1 件作品
年表
/全部时期展开乍浦少年与初涉印艺1904-19253 事 · 0 作
1904
光绪 · 浙江平湖乍浦
生于乍浦镇，本籍平湖。生年通行作 1904 年，另有 1905 年一说（见存疑脚注1）。
1919
平湖、上海
十五岁始对刻印发生兴趣，初无师法，斧凿之痕未除；后投亲寓居上海，从嘉兴陶惕若学印，初入门径（从陶惕若学印确年无考，见存疑脚注2）。
1924
上海
拜一代印学宗师赵叔孺为师。赵师指点以适由涵芬楼影印行世的《十钟山房印举》为本，研习秦汉玺印，兼及赵之谦、黄士陵两家，艺事大进。
汪关堂奥与元朱文第一1926-19494 事 · 0 作
1926
上海
经赵叔孺介绍识画家、鉴赏家吴湖帆。吴氏以其刻印与明代汪关意趣相契，出所藏汪关《宝印斋印式》十二册借其参考，潜心研习七个寒暑，治印自此炉火纯青。后又得见葛书征辑《元明清三代象牙犀角印存》，专攻元朱文。
1927
上海
五月结识张大千，订交终身，常为其镌印。张大千用印泰半出其手，两人以艺相赏数十年。
1940
上海、香港
〔作品〕辑印谱《安持精舍印存》，由张大千在香港为其辑定印行，蜚声海内外，又辑《古印举式》《盍盖斋藏印》等（辑行确年无考，暂系于此，见存疑脚注3）。
1946
上海
十月张大千在沪举办画展，自北平运沪之作多未钤印，就地请其奏刀，展事大获成功，印作亦得好评，巨来之名益噪。
沪上晚年与印学著述1950-19844 事 · 1 作
1950
上海
建国后为上海中国画院画师、西泠印社社员、上海书法篆刻研究会会员；京、沪、皖、浙、粤、蜀各地博物馆、图书馆多请其镌元朱文考藏印，自言平生治印不下三万方（任职诸项确年无考，见存疑脚注2）。
1980
上海
九月受聘为上海市文史研究馆馆员。
1981
上海 · 1 件作品
自十五岁至七十八岁积年印作五百余方辑为《安持精舍印冣》，附《安持精舍印话》一卷，由上海人民美术出版社出版。〔作品〕《陈巨来原拓印谱选》原钤印谱（选画册九册七十四种）传世，今归中华珍宝馆庋藏。
1984
上海
卒，年八十一（虚岁）。所著《安持人物琐忆》后经陆灏整理结集出版，记吴昌硕、溥心畬、张大千、丰子恺、唐云诸家掌故，流传甚广。
印鉴
相关艺术家
陈陈政钥家人出身书香门第，祖父陈政钥（陈鱼门）为清代名士，幼承家学受其熏陶陈陈巨濂家人陈巨濂为其兄长，兄弟二人皆受家庭艺术熏陶，同擅书画篆刻陶陶惕若老师幼承家学，早年从嘉兴陶惕若学习篆刻，奠定印学基础
吴昌硕取法对象与吴昌硕同处近现代印坛，虽风格一工稳一写意，但受其时代氛围影响赵赵叔孺老师1924年正式拜一代宗师赵叔孺为师，得其真传，印艺大进；深得赵叔孺工稳秀雅之精髓，在元朱文上得心应手，造诣尤深
张鲁庵知友张鲁庵与陈巨来同为赵叔孺弟子，两人交游密切。张鲁庵收藏印谱极丰，陈巨来常借观其珍藏，对其印艺精进大有裨益。
叶潞渊知友同为赵叔孺弟子，后同任上海中国画院画师，长期交游唱和
方介堪知友同为赵叔孺门下弟子，二人切磋印艺，交游密切，并称印坛名家
赵孟頫取法对象元朱文造诣尤深，其风格宗法赵孟頫，得其神韵并发扬光大汪汪关取法对象治印承继秦汉，在元朱文上深受明代汪关影响，风格工稳秀雅
吴湖帆知友1926年结识鉴赏家吴湖帆，二人交游密切，常在一起鉴赏书画；吴湖帆作画常由陈巨来治印，二人珠联璧合，合作创作众多书画精品
张大千知友1927年结识国画大师张大千，张大千极推崇其篆刻，二人引为知己；为张大千刻“大风堂”等大量用印，张大千书画多钤其印，合作密切张张善孖合作张善孖为张大千之兄，与吴湖帆等交游，陈巨来亦与其交好，常为其书画作品治印，结下深厚艺缘。溥溥心畬知友与溥心畬交游密切，溥心畬极赏识其印艺，常请其治印；为溥心畬书画作品治印，二人合作，成就诸多书画精品
吴华源合作吴华源（吴子深）为“三吴一冯”之一，与吴湖帆交好，陈巨来亦与其交游，并为其书画作品刻印。吴吴朴堂知友吴朴堂为赵叔孺晚年弟子，与陈巨来同门交游，常切磋印艺，陈巨来对其多有指点与提携。潘潘君诺知友潘君诺为赵叔孺弟子，与陈巨来同门，两人常在一起探讨印学，交游密切，共同发扬赵门印风。
冯超然合作冯超然与吴湖帆等并称“三吴一冯”，陈巨来与冯超然交游密切，常为其书画作品治印，合作众多。
邓散木对手邓散木与陈巨来同为近代印坛名家，但邓散木重气势与狂放，陈巨来重精整与典雅，两人在篆刻审美理念上存在差异与竞争。
谢稚柳合作谢稚柳与张大千、吴湖帆等交游，陈巨来亦与谢稚柳交好，常为其书画作品治印，合作默契。
沙孟海知友同为西泠印社社员及上海文史馆馆员，在印坛与文史界交游密切王王福庵知友同为西泠印社社员，在印社活动中交游密切，切磋篆刻技艺来来楚生知友同为上海画院画师及篆刻名家，在印坛交游唱和，切磋技艺
钱君匋知友同为近现代篆刻大家，在上海画院及印坛交游密切，互有影响江江成之取法对象江成之为西泠印社名家，早年受陈巨来印风影响，尤在元朱文和细朱文方面深得陈巨来法乳。韩韩天衡取法对象韩天衡为当代篆刻大家，早年曾受陈巨来指点，其元朱文及细朱文篆刻深受陈巨来印风与理念的影响。
吴昌硕取法对象与吴昌硕同处近现代印坛，虽风格一工稳一写意，但受其时代氛围影响赵赵叔孺老师1924年正式拜一代宗师赵叔孺为师，得其真传，印艺大进；深得赵叔孺工稳秀雅之精髓，在元朱文上得心应手，造诣尤深张鲁庵知友张鲁庵与陈巨来同为赵叔孺弟子，两人交游密切。张鲁庵收藏印谱极丰，陈巨来常借观其珍藏，对其印艺精进大有裨益。叶潞渊知友同为赵叔孺弟子，后同任上海中国画院画师，长期交游唱和方介堪知友同为赵叔孺门下弟子，二人切磋印艺，交游密切，并称印坛名家赵孟頫取法对象元朱文造诣尤深，其风格宗法赵孟頫，得其神韵并发扬光大汪汪关取法对象治印承继秦汉，在元朱文上深受明代汪关影响，风格工稳秀雅吴湖帆知友1926年结识鉴赏家吴湖帆，二人交游密切，常在一起鉴赏书画；吴湖帆作画常由陈巨来治印，二人珠联璧合，合作创作众多书画精品张大千知友1927年结识国画大师张大千，张大千极推崇其篆刻，二人引为知己；为张大千刻“大风堂”等大量用印，张大千书画多钤其印，合作密切张张善孖合作张善孖为张大千之兄，与吴湖帆等交游，陈巨来亦与其交好，常为其书画作品治印，结下深厚艺缘。溥溥心畬知友与溥心畬交游密切，溥心畬极赏识其印艺，常请其治印；为溥心畬书画作品治印，二人合作，成就诸多书画精品吴华源合作吴华源（吴子深）为“三吴一冯”之一，与吴湖帆交好，陈巨来亦与其交游，并为其书画作品刻印。吴吴朴堂知友吴朴堂为赵叔孺晚年弟子，与陈巨来同门交游，常切磋印艺，陈巨来对其多有指点与提携。潘潘君诺知友潘君诺为赵叔孺弟子，与陈巨来同门，两人常在一起探讨印学，交游密切，共同发扬赵门印风。冯超然合作冯超然与吴湖帆等并称“三吴一冯”，陈巨来与冯超然交游密切，常为其书画作品治印，合作众多。邓散木对手邓散木与陈巨来同为近代印坛名家，但邓散木重气势与狂放，陈巨来重精整与典雅，两人在篆刻审美理念上存在差异与竞争。谢稚柳合作谢稚柳与张大千、吴湖帆等交游，陈巨来亦与谢稚柳交好，常为其书画作品治印，合作默契。沙孟海知友同为西泠印社社员及上海文史馆馆员，在印坛与文史界交游密切王王福庵知友同为西泠印社社员，在印社活动中交游密切，切磋篆刻技艺来来楚生知友同为上海画院画师及篆刻名家，在印坛交游唱和，切磋技艺钱君匋知友同为近现代篆刻大家，在上海画院及印坛交游密切，互有影响江江成之取法对象江成之为西泠印社名家，早年受陈巨来印风影响，尤在元朱文和细朱文方面深得陈巨来法乳。韩韩天衡取法对象韩天衡为当代篆刻大家，早年曾受陈巨来指点，其元朱文及细朱文篆刻深受陈巨来印风与理念的影响。