赵
赵叔孺
近现代 · 1874-1945（同治十三年生；1945 年春病逝上海——卒日两说：3 月 17 日／4 月 18 日，享年验算 1945−1874+1=72 虚岁 ✓，"享年七十一"系周岁口径） · 润祥,献忱,叔孺,时棡,时㭎,时棢,纫苌,二弩老人 · 二弩精舍、皕汉镜室、仆累庐、寒金斋、娱予室
浏览 134317 件作品
- 籍贯
- 浙江鄞县人
- 生卒时间
- 1874-1945（同治十三年生；1945 年春病逝上海——卒日两说：3 月 17 日／4 月 18 日，享年验算 1945−1874+1=72 虚岁 ✓，"享年七十一"系周岁口径）
- 国籍
- 中国
- 斋号
- 二弩精舍、皕汉镜室、仆累庐、寒金斋、娱予室
艺术家简介
清末民国书画家。清诸生，曾任福建同知。民国后，隐居上海。金石书画、花卉虫草、鞍马翎毛，无不精擅，尤擅画马。著有《二弩精舍印谱》、《汉印分韵补》等。
作品
共 17 件
《二弩精舍印谱》
近现代
《喜气无酒联》
近现代
《笼中窗外联》
近现代
《隶书七言联》
近现代
《奉以书之联》
近现代
《篆书七言联》
近现代
《善辩嫥攻联》
近现代
《隶书七言联》
近现代
《行书七言联》
近现代
《过眼赏心联》
近现代
《读书抱瓮联》
近现代
《花鸟易孺诗三首图》
近现代
《小山丛桂张启后行书图》
近现代
《花蛙并七言律诗一首图》
近现代
《柳荫玄马并行书临米芾书图》
近现代
《岁朝图》
近现代
《百龄上寿图》
近现代
已展示全部 17 件作品
年表
/全部时期展开鄞县神童期1874-18993 事 · 0 作
1874
同治 · 浙江鄞县
父赵佑宸咸丰翰林、同治帝蒙师，家中富收藏；生年月日诸源仅纪年，具体月日待考（生年1874多源一致）。
未知
光绪
十七岁（约1890）娶林氏；居岳家遍观金石书画珍藏，着力于青铜器与古玺印，三年艺成（另一口径作"寓居岳父家十四年"，两说并注）。
春节家宴，长辈林颖叔（寿图）令当众画马，"神駿畢現"（神骏毕现），满座叹服；林氏次日遣媒，以女许之——"画一匹马得来一个娇妻"之艺林佳话（多源一致）。
闽中宦游期1900-19113 事 · 0 作
1900
光绪 · 福建
清末诸生出身，28岁后十年间任闽中官职数任；性情淡泊，不乐仕进（据鸿远艺术馆"1900年官福建同知"；诸源"曾任福建同知"一致）。
1911
宣统 · 上海
辛亥后从官场销声匿迹（一说"38岁之后"即1912），定居上海虹口提篮桥，开始鬻书画篆刻生涯（年份1911、1912两说小异注记）。
未知
宣统 · 福建
在闽期间遍摹林氏所藏，画马传李公麟、赵孟頫法，参郎世宁西洋画法。
沪上鬻艺期1912-19302 事 · 1 作
1912
上海
辑《汉印分韵补》六卷，艺术黄金期之始，求书求印者络绎。
1930
1 件作品
未知
上海
陈巨来（平湖）最早及门，方介堪（永嘉）、潘子燮（吴县）等踵至；据《赵氏同门录》前后收弟子六十余人——海上桃李之盛，时论与吴昌硕缶庐弟子群、李瑞清曾熙同门会并提（多源一致）。
二弩精舍期1931-19413 事 · 3 作
1931
上海
时论以"吴湖帆的山水、赵叔孺的鞍马、冯超然的人物、吴待秋的花卉"为四家绝技；画马有"一馬黃金十笏"之称。交游系年：与吴湖帆并称之谊自此目始见诸记载，1938年合作《翠筱吟秋·行书》成扇（拍卖著录）、1939年合作《岁朝清供图》继之（见吴湖帆年表互注）。
1937
1 件作品
1940
1 件作品
未知
元旦自刻纪年印，岁以为常 · 1 件作品
书法篆刻自五十一岁起，赵叔孺每逢元旦，黎明即起，焚香静坐，随后自刻纪年印一方。如此直至去世前22年间，从未中断——纪年印序列自此可考。
刊《二弩精舍印谱》六卷，收自刻印三百钮，堪称代表作品；六十八岁说与馆藏民国三十年纪年恰合。一生治印约千钮（多源一致）。
同门展览·暮年期1942-19452 事 · 2 作
1942
1 件作品
1944
1 件作品
1945
上海
感冒转肺炎，药石无效，卒于家中。享年验算：1945减1874加1等于72（虚岁）；"享年七十一"系周岁口径。卒日两说：3月17日、4月18日——两说并存，待志乘或讣告原件定谳（见存疑脚注1）。
未知
上海
两率门生办"赵叔孺同门金石书画展览会"，为上海艺坛盛事，艺林流传"趙群門人，多有造就"之赞辞；60、70岁寿辰门人亲友两次祝寿雅集（1933、1943，岁次推算）。
印鉴
共 87 方印鉴，已展示 30 方
相关艺术家
赵赵家桢家人赵家桢为赵叔孺之父，赵叔孺出生于书香门第，自幼受父亲家学熏陶，钻研金石书画。赵赵时𬳶家人赵时𬳶为赵叔孺之弟，兄弟二人皆擅书画，同受家学熏陶，艺林传为佳话。
赵之谦取法对象赵叔孺早年书画篆刻深受赵之谦影响，初学其法，后上溯秦汉，奠定其工稳秀雅的艺术基调。徐徐郙老师徐郙为赵叔孺岳父，赵叔孺在书画与仕途上深受其指导与提携，艺术风格亦受其影响。吴吴让之取法对象赵叔孺篆刻在赵之谦基础上，亦深受吴让之影响，融会贯通自成一家。郑郑孝胥知友赵叔孺与郑孝胥同为清末遗老，在上海遗老圈中交游切磋，诗书唱和。
吴昌硕对手与吴昌硕同为海上金石书画大家，吴主写意苍茫，赵主工稳秀丽，二人风格迥异，形成艺术上的双峰并峙与竞争。王王福厂知友与王福厂同为近代篆刻大家，二人交游唱和，共同探讨金石篆刻艺术，推动印学发展。
伊立勋知友两人同为海上名家，鬻艺于上海，常有书画往来与文人雅集交游。吴吴徵知友与吴徵（吴待秋）等海上画派名家交游，参与文人雅集，共同推动海上书画艺术发展。
赵孟頫取法对象赵叔孺尤擅画马，其画马深得赵孟頫三昧，在风格与技法上深受赵孟頫影响。
陈巨来老师陈巨来拜赵叔孺为师学习篆刻，得其工稳秀雅之真传，成为赵派篆刻的杰出代表。
冯超然知友与冯超然交游，同为海上书画名家，常共同创作或参与雅集，艺术上互相切磋。李李宣龚知友李宣龚为海上著名文人，与赵叔孺交谊深厚，常共同参与海上文人雅集。
张鲁庵老师张鲁庵师从赵叔孺学习篆刻，并致力于印谱收藏与传承，深得赵派印风精髓。丁丁辅之知友与丁辅之等西泠印社同人交游，共同探讨金石书画，在印学领域互相影响。
吴湖帆知友与吴湖帆交游密切，在金石书画鉴定与创作上互相切磋，吴湖帆在金石方面受其指点。
方介堪老师方介堪拜赵叔孺为师学习金石篆刻，深得二弩精舍精髓，后成为篆刻大家。吴吴子深知友与吴子深交游，在书画艺术上互相切磋，共同活跃于上海书画界。
沙孟海老师沙孟海早年曾受教于赵叔孺，在金石学与书法上受其启发，奠定其深厚的传统功底。俞俞叔平老师俞叔平为赵叔孺弟子，得其书画与篆刻亲授，艺业精进。
徐邦达老师徐邦达早年曾受教于赵叔孺，学习书画鉴定与金石之学，受其严谨学风影响。潘潘君诺老师潘君诺为赵叔孺入室弟子，得其亲授，尤擅画草虫，尽得赵氏真传。
叶潞渊老师叶潞渊师从赵叔孺学习金石篆刻，深得赵派印风精髓，为赵派重要传人。
高式熊老师高式熊早年受赵叔孺指导，学习篆刻与书法，为其艺术启蒙恩师。
赵之谦取法对象赵叔孺早年书画篆刻深受赵之谦影响，初学其法，后上溯秦汉，奠定其工稳秀雅的艺术基调。徐徐郙老师徐郙为赵叔孺岳父，赵叔孺在书画与仕途上深受其指导与提携，艺术风格亦受其影响。吴吴让之取法对象赵叔孺篆刻在赵之谦基础上，亦深受吴让之影响，融会贯通自成一家。郑郑孝胥知友赵叔孺与郑孝胥同为清末遗老，在上海遗老圈中交游切磋，诗书唱和。吴昌硕对手与吴昌硕同为海上金石书画大家，吴主写意苍茫，赵主工稳秀丽，二人风格迥异，形成艺术上的双峰并峙与竞争。王王福厂知友与王福厂同为近代篆刻大家，二人交游唱和，共同探讨金石篆刻艺术，推动印学发展。伊立勋知友两人同为海上名家，鬻艺于上海，常有书画往来与文人雅集交游。吴吴徵知友与吴徵（吴待秋）等海上画派名家交游，参与文人雅集，共同推动海上书画艺术发展。赵孟頫取法对象赵叔孺尤擅画马，其画马深得赵孟頫三昧，在风格与技法上深受赵孟頫影响。陈巨来老师陈巨来拜赵叔孺为师学习篆刻，得其工稳秀雅之真传，成为赵派篆刻的杰出代表。冯超然知友与冯超然交游，同为海上书画名家，常共同创作或参与雅集，艺术上互相切磋。李李宣龚知友李宣龚为海上著名文人，与赵叔孺交谊深厚，常共同参与海上文人雅集。张鲁庵老师张鲁庵师从赵叔孺学习篆刻，并致力于印谱收藏与传承，深得赵派印风精髓。丁丁辅之知友与丁辅之等西泠印社同人交游，共同探讨金石书画，在印学领域互相影响。吴湖帆知友与吴湖帆交游密切，在金石书画鉴定与创作上互相切磋，吴湖帆在金石方面受其指点。方介堪老师方介堪拜赵叔孺为师学习金石篆刻，深得二弩精舍精髓，后成为篆刻大家。吴吴子深知友与吴子深交游，在书画艺术上互相切磋，共同活跃于上海书画界。沙孟海老师沙孟海早年曾受教于赵叔孺，在金石学与书法上受其启发，奠定其深厚的传统功底。俞俞叔平老师俞叔平为赵叔孺弟子，得其书画与篆刻亲授，艺业精进。徐邦达老师徐邦达早年曾受教于赵叔孺，学习书画鉴定与金石之学，受其严谨学风影响。潘潘君诺老师潘君诺为赵叔孺入室弟子，得其亲授，尤擅画草虫，尽得赵氏真传。叶潞渊老师叶潞渊师从赵叔孺学习金石篆刻，深得赵派印风精髓，为赵派重要传人。高式熊老师高式熊早年受赵叔孺指导，学习篆刻与书法，为其艺术启蒙恩师。