仿倪瓒山水图轴

上段——远景：层叠山峦以淡墨披麻、折带间用，主峰偏左，右侧一峰染淡青绿，山坳密林、飞瀑一线自岩间垂落，坡脚以浓墨点苔提神。这已不是倪瓒的「一痕山影淡如无」，而是宋人丘壑。 中段——水面：大片古铜色纸地全留白，只两三道极淡水纹横过，把上下隔开。这一段才是云林的魂：不画一笔水，而水意满纸。 下段——近景：巨石一组以干笔勾皴、侧锋点苔；石后修竹数竿、枯树一株虬曲上伸，左侧偃松自崖外探入；坡岸细草与小石收底，右下、左下钤多方朱印。展签所谓「近景平缓坡岸，树石丛篁」即此。 倪瓒典型是近景疏林空亭、中景空白、远景平缓土坡，几乎无人、无瀑、无繁苔；王翚却添了飞瀑、丛竹、密林、层峦，用墨也更湿润。故宫博物院评王翚仿倪一路说得最准：「用墨要比倪瓒湿润，景致要比倪氏繁复，但不变的是倪画中『简淡荒率，直得象外之趣』的美感」 。展签那句「比荒寒空寂的倪氏山水更增添几分清秀生趣」，正是这个意思——取云林之「简」为骨，填宋人之「繁」为肉，学倪而脱倪。 作者：王翚出身常熟绘画世家（曾祖王伯臣、祖父王载仕、父王云客皆善画），初师同里张珂专摹黄公望，后得王鉴、王时敏提携，遍摹宋元诸家，王时敏称「画有南北宗，至石谷而合为一」 。康熙三十年（1691）60 岁以布衣应诏绘《康熙南巡图》，三年告成，得赐「山水清晖」四字（展签作皇太子胤礽赐书，多数文献归康熙帝），晚年自号清晖老人；因常熟有虞山，追随者称虞山派，与王时敏、王鉴、王原祁并「清初四王」，加吴历、恽寿平为「清六家」 。