作品简介
远景：左上一峰兀立，山体以卷云皴、鬼面皴扭曲涌动，如云蒸焰腾；右侧一抹低山被云烟横锁，山脚隐没，远峦兀立隐现，宛若仙境。山石用水墨层层烘染，略施淡彩。 中景：一大片近乎留白的水雾，不画惊涛，只以极淡的横线与水气晕开，暑气反而先消了一半。对岸错落分布重檐亭、水榭、长廊、平桥与右侧孤亭，建筑随地形伸展，越远越小，由云烟自然分层。 近景：左下是全画主角——一组临水而建的重楼叠阁，重檐交叠、飞檐起翘，斗拱、窗棂、栏杆、台基一丝不苟，皆以界尺引线；檐枋施石青石绿，柱窗点朱红，与墨色山石、垂柳相映。槅扇尽开、廊腰缦回，正是「穿堂风」的通道。 人物与细节：寸许小人物散在殿前平台、廊下与桥头，或凭栏、或徐行、或相聚闲话，笔致细腻生动，且无一例外都安置在檐荫柳影之下。 右下坡石杂树压住画面，水面细点似浮萍荷钱，把「凉」落实成可触的细节。如今绢色沉暗，青绿多退作幽蓝与赭褐，初成时当更明丽浓重。 袁耀生卒年不详，约生于康熙后期，卒于乾隆四十三年（1778）以后；与袁江并称「二袁」，二人关系有「父子」「叔侄」两说。 他早年在家乡扬州为盐商作画，约乾隆十二年（1747）后北上山西，长期在太原尉姓盐商家中作画，晚年返扬州，与罗聘有交往，另有曾入如意馆供奉之说。 此画恰作于 1747 年，正值他中年鼎盛、南北画风交汇的节点。 清中期「四王」文人山水当道，界画被视作匠气而不为时人所重；「二袁」偏以宏幅巨制、精工写实另开一路，被视为清代界画的最高代表，也是这一古老画科的殿军。近代因山西太原尉氏旧藏大批面世，二袁之名才重新被画史认识。
