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山水画谱册

吴定 · 清

作者

吴定

年代

清

材质

水墨

载体

纸本

馆藏

安徽博物院

款识

【皴法总论】皴有长披麻、短披麻，有披麻带干擦、有解索带披麻者，又有豆瓣直擦、横擦、交带体。虽不一其派，出自王维，传至董源，称为南宗。其笔法全在苍老严密，其妙必要错综参差〔曹?〕杂。要知运笔用墨为切紧工夫。笔有时而仰，有时而侧，有时而中锋；墨有时宜淡，有时宜浓，有时宜枯，勿执着一途。初下笔之际，笔要干，墨要淡，随山石边之形势而皴擦。不可过於细，不可失於肥，不可遂用枯醮墨，皴之小大浓淡与边墨般同。若上淡，加墨不宜至顶，渐渐缩下一分。若下淡，加墨不宜到底，渐渐缩上一分。皴又不宜加多，又不可少，须要适中，必待干而后加。若随皴随加，生纸上则毛，皴矾纸绢则糊涂。万不可性燥心忙，欲速成也。 【披麻皴论】披麻皴起自王维，笔法如麻，混化为妙。用墨渐积，生动为机。非如麻筋，块然无情也。至晚年更精，变为小披麻皴，是工夫纯粹，则非语言可通矣。又有一种荷叶皴者，亦南宗之变法。故画理通玄，有如是耳。若大披麻，则董北苑、僧巨然，可为深得其奥，而赵松雪独得荷叶皴之源。于是后人学披麻者，皆祖王摩诘为始创也。息庵识。 【劈斧皴论】劈斧皴者，自唐李将军父子创也，分为北派。至后苍古化为大劈斧，用笔侧锋，是以如斧；用墨逊忍，是以崔嵬（wéi）。若安放不得其当，则墨成一片，有何机智耶？及后李唐、夏圭、刘松年，得小劈斧之妙用，而大劈斧独马远父子传之。至明唐伯虎以画高天下，亦学劈斧法，而文运其中，所以秀美而不同也。呜呼，当世鲜能劈斧矣，而北派予安得不留情深切，以神传李氏者哉！吴定识。