作品简介
《楼阁山水图》（对幅）分别为描绘夏景的《溪泉清兴图》和描绘秋景的《楼台远望图》，两幅作品的左下角与右下角分别有“孙君泽”落款。在夏幅中，亭台屋脊上有蹲兽和鸱吻，亭外扶栏蜿蜒，非寻常人家。亭台安排在两株松和巨岩之间，亭中高士对话，旁有侍童。左侧深处一道瀑布自中景流入前景，上方云气朦胧。松树造型奇特，枝丫拖曳，乃马远作品常见的母题。 秋幅之建筑描绘细腻，构图与夏幅大致相同，唯中景有一道掩蔽于树林下的廊道。两幅中，岩块和树木描绘得较为几何化，各母题以强劲而明确的轮廓线勾勒，岩块表面由平行的皴擦描绘而成，前、中、后景之间较为压缩，使画面显得有些平板，并带有强烈的装饰性意味，这是马远画派传承到元代的一种特色。2008年北京举办的“追索浙派”展上，即借由孙君泽此一特色，将旧传为马远的《山水人物轴》考订归于孙君泽名下。 日本根津美术馆藏有旧传为孙君泽所作的同名作品，亦作为对幅，其幅式与此作不同，但局部图与风格酷似。 事实上，孙君泽对中国和日本的绘画都有影响。南宋院体在明初宫廷绘画的复兴，戴进和其诸多追随者所代表的浙派的繁荣，都与孙君泽及其他元代画家对马夏风格的创造性继承有关。相较之下，孙氏在日本知名度更高，成书于室町时代的《君台观左右帐记》将其画作归为上品，甚至形成某种图样——“孙君泽样”。《楼阁山水图》中的秋景一幅，即日本室町时代周文系山水屏风常见的图样。 （李宜蓁）
