杂画册

吴征题签。吴征（1878-1949），字待秋，号春辉外史、鹭鸶湾人、袌𫓶居士，室名来鹭草堂，浙江桐乡人。吴滔仲子。山水初承家学，后专攻四王一路，用笔凝重。亦善花卉，特擅写梅，名重一时。书法精行草。为海上“三吴一冯”之一。 陈鸿寿（1768-1822），钱塘（今浙江杭州）人，书画家、篆刻家。字子恭，号曼生、曼龚、曼公、恭寿、翼盦、种榆仙吏、种榆仙客、夹谷亭长、老曼等。曾任赣榆代知县、溧阳知县、江南海防同知。其工诗文、书画，善制宜兴紫砂壶，人称其壶为“曼生壶”。书法长于行、草、篆、隶诸体。行书峭拔隽雅、分书开张纵横，独步有清一代。篆刻师法秦汉玺印，旁涉丁敬、黄易等人，印文笔画方折，用刀大胆，自然随意，锋棱显露，古拙恣肆，苍茫浑厚。为“西泠八家”之一。有《种榆仙馆摹印》、《种榆仙馆印谱》行世，并著有《种榆仙馆诗集》、《桑连理馆集》。嘉庆二十一年为周春著的《佛尔雅》撰写序跋。 作为“西泠八家”之一，陈鸿寿在诗、书、画方面都有极高的成就，此册页为他嘉庆十七年（1812）所作，设色纸本，共计十幅。在第一幅画中，画家描绘出在清代篆刻家瞿中溶的藏书楼“古泉山馆”见到的五铢钱币。瞿中溶，又号苌生，尤精金石考据，富藏汉镫、铜像、古泉、古镜、汉砖瓦等。陈鸿寿对此事记忆深刻，第二次绘此场景于此册页中。第二幅画中一颗鲜艳的柿子、玉如意和果实累累的树枝相呼应。二十四年前，陈鸿寿见到清代画家金农“百二砚田富翁”的此幅图，在二十四年后凭记忆画在了册页中。第三幅啄米的小鸡和艳丽的海棠花多以没骨法为之，清丽饱满，妙趣生动。在第四幅中的钱币与景石一同表达了“金石齐寿”的长命百岁、延年益寿的美意。第五幅兰石图笔法挥洒自如，让石头与兰花各显其态。第六幅图绘于“桑连理馆”，桑连理馆是陈鸿寿在溧阳时的府邸之名，他常在此会友、吟诗作画。第七幅中是画家所喜爱的笔砚。第八幅描绘了一株饱满的麦穗，陈鸿寿在此以朱柏庐先生治家格言自警粮食的来之不易。第九幅记录了画家细嗅梅香，挑灯夜读的场景。第十幅的画面中的茄子、豆角、香菇富有秋收的喜悦。 陈鸿寿曾说：“诗文书画，不必十分到家”，但必须要见“天趣”。此杂画册页秀逸天真、笔墨洒脱、诗文并茂，有着自然随意的生活气息。吴征（1878-1949）在题签处赞“种榆仙馆墨妙”。种榆仙馆为曼生室名，源自“种榆”一诗，陈鸿寿自题《树萱图》诗注：“从海昌舅氏斋中移植小庭，忽发一花，因倩高迈庵丈作图并系以诗。”此处树即为白榆树。 吴征（1878-1949），字待秋，已故著名画家，海派的重要代表人物。浙江崇德（今桐乡）人。其父吴滔为清代著名画家，书画得其家传。其山水初传家学，后专攻四王，尤钟情于王原祁，功力深厚，用笔凝重。与吴湖帆、吴子深、冯超然合称“三吴一冯”；与吴子深、吴湖帆、吴观岱称为“江南四吴”。