抚宋元人山水册

吴历（西元1632－1718年），江苏常熟人，字渔山，号墨井道人。擅长绘画，与王翚同受业于王鉴、王时敏，为清初六家之一。惟因壮年后，信奉天主教虔诚，热心传教工作，疏于绘画，作品传世甚少。本册题名「橅宋元人山水」，这是清代初期画坛主要的风气之一。吴历期望从宋元等前辈名家的作品，集合出众家长处。全册十开未署年月，据毕泷（活动于十八世纪）跋，谓是晚年从澳门归后所作。乾隆时毕泷用银八十两购藏，嘉庆时始进宫。 山水画历经宋元两朝，累积了丰富优良的传统，融合各家各派的长处，正是清朝初期画家所要追求学习的。这样的风格，在表面上看来，某幅画学自某人，非常清楚，甚至画坛有「人人一峰（元、黄公望，1269－1354）家家山樵（元、王蒙，1308－1385）」的现象，而被认为是泯灭艺术最重要的个性创造。然而，却不能如此单纯地评论，毋宁说是清初画家以较含蓄的方式，透过古人来表达自己。欣赏本册的前提应有如是的观念。 本册共十幅，第一幅青绿设色，用笔用墨均温文柔雅，追摹的对象是元代赵孟𫖯（1254－1322）的风格。第二幅、第七幅山势峥嵘，石骨崚嶒，山之四面斩绝，而少林木，一派河朔山岳气象，正是五代荆浩、关仝（均活动于十世纪）一系的作风。第四幅，主山堂堂，巨峰顶立，来自北宋范宽（活动于十一世纪）一系的面貌，皴法用麻披，又融会了巨然的作风。第三幅画的是江南水乡，杨柳依依，小艇往来，渔翁牵罟。第五幅，画的也是江南水乡，岸边孤舟独泊，绿波间，荷香飘荡，鸬鹚成群，晴空中，雁行阵阵。这两幅，空灵疏朗，得之于赵令穰（活动于十一世纪）。第六幅，青山在望，白云涌起，古寺丛林，掩映其中，小桥流水，村舍临水建筑，笔法上用点，应是得之于米芾（1051－1107）云山。第八幅，临江微倾的巨岩，岸边泊一舟，船头白衣人，神态悠然，似是来此怀古。吴历擅青绿设色，但不因色胜而减笔墨之趣，恰如第一幅，山巅水涯，施绿布丹，自然界彩色之妙，全然出现笔下，而水际空明，布景偏于角落，取径于南宋人。第九幅之布局及笔法大致出于黄公望。第十幅，一河两岸，则来自倪瓒（1301－1374）。两幅淡墨滃染，柔秀韵味，正是元朝人特色。全册虽学自各家，但是整体用笔、用墨、设色仍然非常一贯。一股雅淡的意味，也正是吴历个人的特色。（台北故宫博物馆官网）