立轴
云溪仙馆图
仇英 · 明
- 作者
- 仇英
- 年代
- 明
- 材质
- 青绿、本幅纸
- 载体
- 纸本
- 馆藏
- 台北故宫博物院
- 年代详情
- 嘉靖二十七年（1548年）
- 尺寸
- 99.3x39.8
- 款识
- 仇英行楷书款: 仇英实父制
- 题跋
- 陆师道楷书题跋: （陆师道楷书仙山赋。文不录。）嘉靖二十七年（一五四八年）冬十月廿又一日。陆师道书。 印记：陆子传、陆师道印
- 作者印
- 印记：仇氏实父、仇英之印
- 收藏印
- 乾隆御览之宝,乾隆鉴赏,石渠宝笈,三希堂精鉴玺,宜子孙,养心殿鉴藏宝,嘉庆御览之宝,宣统御览之宝,宣统鉴赏,无逸斋精鉴玺
- 著录
- 石渠宝笈初编（养心殿），上册，页677 故宫书画录（卷五），第三册，页356 故宫书画图录，第七册，页261-262
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作品简介
关于《仙山楼阁图》与《云溪仙馆图》构图极为相似的画作，江兆申在一九七五年《吴派画九十年展》图录中虽称《云溪仙馆》用笔工细，已提出《仙山楼阁》较《云溪仙馆》峰峦位置，生动许多，而皴山画树，用笔较大胆而自然。虽《云溪仙馆》上款书陆师道之《仙山赋》纪年为嘉靖二十七年，看似早绘于《仙山楼阁》二年。但此画虽称工细，用笔颇为拘谨刻板，仙山形象亦不如《仙山楼阁》棱角分明，位置错落变化，甚为奇特，而显得平板无奇。 尤其两幅画空间结构明显不同，《仙山楼阁》由坡岸近景，至亭台中景，以至群山缭绕的远景，视点是由略为俯视，再往上爬升。群立山头表现亦非一成不变，时以仰角表现巨大山头，时以俯视窥见山顶平台，或由侧面窥见山峰不同面向。反观《云溪仙馆》，几无视点之游移变化，近景与中景始终维持在同一地平线上，群山皴纹拘泥于山石两侧，使得山体具有相当的正面性。由此看来，《云溪仙馆》与《仙山楼阁》非但不属同一人所作，更不属于同时代所作。由《云溪仙馆》的空间处理来看，成画时间恐怕已晚到清初。（台北故宫官网）
