晴麓横云图

画面明净透亮、细腻清雅，云烟升腾宛然有方壶、蓬莱之意，仙气弥漫之间，画意超然脱俗，是以营建心目中理想山水的形式组合物象。整幅画面的物象聚集在画幅的下三分之一，近景为坡岸溪流，溯溪而上，云雾之中有高峰竦峙，最上则留出大片空白。台北故宫另藏有徽宗款《溪山秋色图》，与此画在构图、笔意上绝似，或是同时所作的一系列屏风画中的两件。南宋张澄《画录广遗》中记载徽宗曾“作朝云弄日。晚雨昏江。渔市晨烟。江村晚霭。遥山骤雨。迭嶂残霞。雾锁松溪。雪迷山路。澄江印月。晴麓横云。春谷冰销。秋山雨霁。官桥雨柏。野渡风松。每景御题其目。印以御画之宝。宝纵广五寸。泱泱哉天人之极趣也。”或即指此幅。 此画民国时曾为北京政府财政次长汪向叔(1877?~1935？)收藏，并被编入1922年问世的《麓云楼书画记略》。后汪向叔因赌博欠下六万大洋，遂以所藏书画折洋四万，先欲售论古斋萧云章，萧拿不出这笔钱，又抵予韵古斋韩少慈，后归日本阿部房次郎(1868-1937)，1942年12月24日其子阿部孝次郎捐赠大阪市立美术馆。张大千曾在海上友人斋中见之。