梅花双禽卷

此图为明代画家陈继儒盛年力作，撷取梅花不同的姿态，配以诗句对题，比附隐士如冬梅般高压百花的品格。图上老干虬曲，新梅自盛，枝头两只禽鸟神形兼备，意趣盎然，栩栩如生。画风以端庄艳丽的工笔重彩见胜，并把文人画的理念运用到花鸟画中，多首题画诗，图诗并茂，风格俊朗，隽拔清爽，书风潇洒，寄托了一位文人画家“自古英雄多负心，也应难负梅花月”的独特情怀。在陈继儒所处的年代，学习元代隐士王冕墨梅者不乏其人，然而却以陈继儒气格最为清雅隽秀。《图绘宝鉴·续纂·卷一》中对之评价：“善写水墨梅花，即其制创，无不堪垂后世也。” 陈继儒，明代文学家、书画家。通经史诸子百家之说，古文、诗词兼工，精于鉴别书画。与同时期的书画大家董其昌既为同乡，又在画法和理论上与董志趣相投，倡导文人画，持南北宗论。一生画梅无数，千姿百态，多册页小幅，并配有题诗，梅花多姿多彩，富有生气，与他平日的爱梅之情感、观梅之细致、品梅之入味是分不开的。隐居生活中的陈继儒崇尚松、竹、梅的品行，在家乡移植上百株古梅，与梅相伴，过着“一日看花一百回”的平淡而又闲适的生活。在月照梅花对窗成影的夜晚，他追寻着北宋隐僧华光和尚的遗韵，慨叹西湖之滨林逋“梅妻鹤子”的风尚。