梅竹聚禽图

此画荒野陂石上，老梅着花，翠竹挺秀，棘草丛生，桑鸤、伯劳、绿鸠、鹌鹑栖息于其间。所作梅竹荆棘，枝干老劲，花叶秀润，各具生态。野禽翎毛尤有情趣，此乃缘于宋代为写生之极盛时期。而宋人作画讲究神理情趣兼到，故作品无论繁简大小，俱有天机活泼融和自然之致。 画中构图稳定，枝干繁而不乱，弯曲的枝桠左来右往，不但形成富弹性与张力的线条，也给画面带来律动感。此图充分展现徽宗画院花鸟画的美学，作者虽取材于自然，但在构图上却处处展现他安排的巧思；而花木禽鸟的刻画入微，精工华美，更是细心观察的结果。本幅虽未署名款，以风格言，应为宋画院之佳作。幅上有宋元内府收藏玺印。 若再仔细看看画幅的右边，会发现好像有些意犹未尽的感觉。首先是靠边的伯劳被裁切得不太自然；下方宋理宗（1205-1264）的殿名印「缉熙殿宝」，在一般的情况下也不该会被裁切到；尤其更特别的是各鸟类都成双出现，却只有鹌鹑是一只，并面朝外缘，像是在寻找着什么。由于有这些疑点，我们因而推断这幅画可能因为破损，或在重新裱装时右方被裁去了一小段，而成了今天的面目，以致鹌鹑一直在寻觅着它失去的伴侣！（谭怡令）