桑枝黄鸟图

图绘站立桑树枝头的黄鹂，正仰首衔着桑椹，神态颇为怡然自得。幅中无论树禽，皆敷色分明，各种线条因物而生，未有定见，显得分外生动、自然，是一幅典型的宋代写生佳作。 画中枝干的用笔，和院藏北宋徽宗（1100-1125年在位）的「蜡梅山禽」轴和美国波士顿美术馆中其另一幅「五色鹦鹉」册上的笔法相近，而画鸟的部分则同于本院宋人「梅竹聚禽」轴。由于「蜡梅山禽」和「五色鹦鹉」均为徽宗所作，「梅竹聚禽」亦是徽宗宣和时（1119-1125年）的院画，本幅又钤有「宣和」一印，故也应属同一时期之作品。 宋代绘画重视的写生观念，并不只是画得像就好，而是要能得其精神。即不但了解其形态、色彩等外在变化，也要对其习性和所处环境等都有深入的认识，这当然就需要经过仔细的观察了。本幅就是一幅这样的作品，画幅不大，色彩分明，构图也简单，只一黄鹂站立桑树枝头，仰首衔着桑椹，但作者捕捉到自然界稍纵即逝的一刹那，而有了如此富有生趣的画面。 这种写生的精神也表现在多变的笔法上。像黄鹂平滑的羽毛，用笔便以匀称的线条居多，在轮廓线的部分流畅，丝羽毛的部分则细挺。另在桑枝和桑叶方面，由于树干的外形不平整和树叶的边缘呈现锯齿状，便用起伏转折和提顿之笔。笔法的运用完全依着物形而产生，没有任何固定的规则，因而显得分外自然生动。（谭怡令）