春游晚归图

暮色苍茫中，主仆四人春郊游罢尽兴而归。一仆于前拄杖叩门，主人骑马步趋其后，童仆二人尾随，一肩酒榼书卷，另一携琴回首顾语，人物神情动态，描写栩栩如生。 前段坡石用斧劈皴法，门墙旁之柳用汁绿以「个」、「介」字交叠布列画柳叶，雅丽的设色和细致精密的用笔，皆胎息自宋人的技法。旧谓仇氏「山水虽仿宋人，自成一种，颇得青绿重色之法。」有明一代，擅青绿者，惟仇氏，无出其右，居诸家之冠，董其昌（1555-1636）亦赞誉其精熟无懈可击，可遥接南宋赵伯驹、赵伯骕遗风。 本幅内无作者名款，仅于左下方钤「十洲」瓢形印一方。据安岐的说法为仇英摹古之作皆不署款。本幅虽不知摹自谁，然以画题看，与故宫藏明戴进（1338-1462）画「春游晚归」图之取意颇近。以构图论本幅较戴氏更为匀稳，笔墨形容亦甚适切，而在暮夜的气氛营造上亦甚高明。如隔池对岸之树丛半为云烟遮掩处，用淡墨复笔画树干边缘而不皴树皮，远山亦不施皴擦，只以湿笔淡墨和螺青衬染以喻暮色杳霭，景物迷蒙，故从笔墨的繁简、设色的灵巧、构图的取舍、以及画面气氛的营造而言，在在皆突显出仇英较戴进更巧妙细致的掌握主题而加以发挥。（许郭璜）