雨余柳色图

《雨余柳色图》是弘仁山水画的典型。作品采用了倪瓒喜用的近坡树石、中景湖水，远景山峦，又融入了黄公望之法，风格上也显然有别于倪瓒，以细线为主，兼用侧锋，并用干笔墨擦，笔锋苍劲整洁，秀逸清幽，传神地表现雨过柳青的清新感。 此图奥境奇辟，缅邈幽深，峰峦俊逸，水渚错落，林木萧疏，江水辽阔，远山浮动。全幅以山、坡为主。图右缀有几株垂柳，一座小小木桥；图左设有几栋屋宇，远处画一道流水。此图化高远为平远、深远。江渚遥岑，水波不兴，山体坚凝，村舍掩映。山石结构严谨而用笔松灵，墨色滋润，呈现出一派春柳又绿江南岸的清新气息。最后是一重淡抹的远山，别有一番悠远空灵的境界，这种意境自然是画家心中的禅的境界。 陈传席在《弘仁》一书中谈到：“闲静简远”、“高流静土”，“胸无纤尘”，是古代画家最向往的境界，也是古人认为最美、最高的风格。弘仁画最足当之。正是对弘仁绘画作品禅宗思想的充分理解与升华。