秋山行旅图

盛懋是临安（今浙江杭州）人，虽然他拜赵孟𫖯的弟子陈琳为师，学习当时文人画所注重的笔墨趣味以及董巨风格，但是由于他最早是跟父亲盛洪学画，而盛洪是有名的职业画师，其画风据推测应是承袭宋代院体风格。而杭州这一地区在元代时，南宋马夏院体风格仍被保存下来，所以盛懋虽然向陈琳学习文人画，但是由于家学及环境耳濡目染之下，画风仍有宋代院体的影响，本幅画即呈现了这两种风格混合的特征。 在本幅画中，盛懋以董巨风格浑圆而低缓的土坡表现江南的景致。但是在他之前学董巨风格的画家在表现土坡质感时，多半使用干笔直皴。而盛懋却使用赵孟𫖯在《鹊华秋色》图描绘江南汀渚土质湿润而疏松的波浪状的长皴，沿着分隔山体块面的轮廓线，一层层描绘、堆叠，以表现江南山体之松秀的质感，不仅掌握文人画强调的笔墨趣味，同时也配合俯仰的山势而增加了山体灵动的气质。盛懋在董巨风格的山水中加强了动态及表现力，可说是他个人的独创。此外，在画面中，盛懋以小径分隔山体的块面，并且配合点景人物的动向，引导观者视线逡巡画面的手法，是来自他对南宋绘画构图（如阎次平）的熟悉，而盛懋的画风虽然在此时笔墨挂帅、向文人画靠拢，但同时也巧妙地结合院画风格，令人不得不佩服他高超的技法及天分。（余思颖）