作品简介
这是元代体现李郭画风的山水人物对图。右幅使人联想到春秋时弹琴能手伯牙在知音钟子期死后再未弹琴的“伯牙鼓琴”故事。左幅描绘的是柽树下眺望江水的高士，或为晋代名士谢鲲。 两幅虽都是描绘在树下休憩的文人，但因双幅画的结构要求具对照性，右幅描绘屹立的断崖和耸立的松树，是画面向垂直方向延伸的构图；左幅则是平远法构图，配合覆盖在高士头顶奇拙的柽树。画面近景的树画得很大，整个作品追求平远构图的开阔视角，与宋代北方李成、郭熙一派画法相似。另一方面，所绘山水着色浓重，右幅的岩石还使用泥金，帮助本作品继承了赵孟𫖯、钱选的传统，兼备追求古风的青绿山水的要素。 两幅画面下角都有“武唐盛懋子昭”款，钤“盛懋”白文方印、“子昭”朱文方印（左幅因画绢剪短而缺失）。盛懋字子昭，浙江嘉兴人。其父是供职于南宋画院的盛洪。子昭师从赵孟𫖯的弟子陈琳，从而改变了画风。盛懋活跃于元代中后期，曾经有一段时期名声甚至盖过居于附近的吴镇。 本图与纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆所藏《山居纳凉图》相比，在山水、景物描写上略欠精彩，故难以断定就是盛懋的真迹。但本图在严谨的李郭派山水绘画风格中加入华丽的青绿设色技法，确实近似当时风靡一时的职业画家盛懋的风格。 （吴孟晋 文／阿莉塔译）
