作品简介
创作背景 作于天启四年（1624年），时年55岁的张瑞图因官场不得志，告假归隐福建晋江东湖畔的“果亭”，期间以行草书写杜甫诗多首，此册为其中代表作。 内容选自杜甫《渼陂西南台》《九日寄岑参》《夏日李公见访》等诗，诗境闲适隐逸，与张瑞图罢官后的心境相契。 笔法：方折凌厉，突破传统 “有折无转”：以侧锋方折为主，笔画如“利刃出鞘”，锐角分明，打破“二王”体系圆润流美的传统，形成“电闪雷鸣”般的视觉冲击。 融合章草与苏轼笔意：吸收孙过庭《书谱》的简练和苏轼的豪放，线条浑厚中见跳荡，如“风”字撇捺如狂风呼啸。 结体与章法：奇崛险峻 结字扁平：字形多呈方形或三角形，内部空间紧张，如“落”字笔画像“巨石滚落”，充满动感。 字密行疏：字距紧密如“茂林”，行距宽疏留白，形成纵向贯通的气势，增强整体张力。 墨色与节奏 浓墨重笔突出线条力度，干湿对比强烈，如“霹雳摧枯”般迅疾。 行笔由卷首的沉稳渐至卷末的激昂，情感如“哀弦急管”推向高潮。 三、历史地位与评价 革新意义 作为晚明“新书派”标志，张瑞图与黄道周、王铎等推动书法从“柔媚”转向“奇崛”，被梁巘评为“于古法为一变”。 日本书坛称其“气脉一贯，独自风格”，对江户时代书法影响深远。 争议与价值 因张瑞图曾依附魏忠贤，人品受贬，但艺术成就公认“矫矫不群”，曾国藩赞其“苍劲老辣必传千古”。 此册诗书结合，以凌厉笔墨颠覆杜甫诗原意，形成“田园诗境与沉郁书风”的独特张力。
释文
知归俗可忽，取适事莫并。身退岂待官，老来苦便静。况资菱芡足，庶结茅茨迥。从此具扁舟，弥年逐清景。《渼陂西南台》 出门复入门，雨脚但仍旧。所向泥滑滑，思君令人瘦。沉吟坐西轩，饭食错昏昼。寸步曲江头，难为一相就。吁嗟乎苍生，稼穑不可救！安得诛云师？畴能补天漏？大明韬日月，旷野号禽兽。君子强逶迤，小人困驰骤。维南有崇山，恐与川浸溜。是节东篱菊，纷披为谁秀？岑生多新语，性亦嗜醇酎。采采黄金花，何由满衣袖。《九日寄岑参》 许生五台宾，业白出石壁。余亦师粲可，身犹缚禅寂。何阶子方便，谬引为匹敌。离索晚相逢，包蒙欣有击。诵诗浑游衍，四座皆辟易。应手看捶钩，清心听鸣镝。精微穿溟涬，飞动摧霹雳。陶谢不枝梧，风骚共推激。紫燕自超诣，翠驳谁剪剔。君意人莫知，人间夜寥阒。《夜听许十损诵诗爱而有作》 远林暑气薄，公子过我游。贫居类村坞，僻近城南楼。旁舍颇淳朴，所愿亦易求。隔屋唤西家，借问有酒不。墙头过浊醪，展席俯长流。清风左右至，客意已惊秋。巢多众鸟斗，叶密鸣蝉稠。苦遭此物聒，孰谓吾庐幽？水花晚色净，庶足充淹留。预恐樽中尽，更起为君谋。《夏日李公见访》 天启甲子冬夜草于东湖之果亭，二水瑞图。
