作品简介
该漆画屏风于 1965 年至 1966 年在山西大同司马金龙夫妇合葬墓中出土，大约绘制于司马金龙下葬的北魏太和八年（484）。该墓出土较完整的漆画屏风有五块，两面皆有彩绘漆画，一面表现列女故事，另一面则为孝子、先贤故事，每幅图中皆附有表明故事内容及人物身份的榜题。其中两块能拼合，保存较好的一面从上至下依次表现的是有虞二妃、周室三母、鲁师春姜、班姬辞辇。上述漆画皆在朱漆底上绘制，线条为黑色，人物面部、手部涂白漆（多已剥落），人物服饰、器物涂黄、橙红、黑、灰蓝及白等色，色调鲜丽沉着。 列女题材因其具有鉴戒功能，在汉魏南北朝时期较为流行。如刘向《七略别录》记其与子刘歆编撰、订正《列女传》七篇后，将其 “画之于屏风四堵”；三国曹植称 “见淫夫妒妇，莫不侧目；见令妃顺后，莫不嘉贵” 等。 图中列女皆着广袖襦和袿衣，衣摆宽大，袿衣上的长飘带和燕尾形饰带向后飘举（“蜚襳垂髾”），不仅线条绵长不断，而且用笔速度迅疾，与张彦远对顾恺之用笔 “紧劲联绵，循环超忽，调格逸易，风趋电疾” 的描述相符。 为东晋南北朝流行的高古游丝描提供了实例。 此外，与存世传顾恺之卷轴画相比，该图中线条出现均匀的粗细变化，通常落笔、起笔处线条略细，圆转处线条略粗，应与材质媒介和运笔速度有关。
