郊园曳杖图

此画曾经由明开国将军黔宁王沐英收藏，后由明代大收藏家项元汴收藏。这一幅《郊原曳杖图页》今藏于上海博物馆，绢本设色，纵23.3厘米，横23.6厘米。画面构图非常简单，描绘的是一幅空旷辽远的郊外景色，主要由隐约的远山、缓缓流淌的小溪，还有抬头远望的高士这三部分内容组成，画面近处还有几颗草木当点缀，显而易见，右下角的高士、土丘、树木轻松地充当了画面的主体，画面上的高士面向宽阔辽远的郊外风景，这是典型的南方山水画，简单的构图，大面积的留白，用收缩的方式设置人物。这幅作品其实和马远的绘画风格十分相似，构图则完全继承了马远的边角图式，图中山石的轮廓、树木的枝叶和河水的水纹都表现出了笔法的节奏和韵律，完全可以看成是“逸笔草草”的“写”画。此作品中的笔法切合两宋时期崇尚书法风气的特点。而这种题材，画面主体也是南宋文人十分喜爱的，将远方云雾里飘渺的山和缓缓流过的溪水与持杖远眺的高士结合起来，使得画面的意境统一，充满了南方的山水气息，在南宋这种山水画卷很多文人都喜欢，甚至对以后的元代绘画也有很深的影响。 马麟生在一个绘画世家，在杨振国编著的《中国绘画》中记载道：“马氏家族五代七人都是著名画家，从马贲开始，历马兴祖，马公显，公显弟世荣，世荣长子马逵，次子马远，马远子马麟。”中央美院编著的《中国美术简史》这样记载：马家世代以图画为业，先祖号称“佛像马家”，曾祖马贲善画花鸟及小景，驰名于北宋哲宗、徽宗之际，入宫廷画院为待诏。靖康之变马家南迁，其祖上又成为南宋画院待诏，其叔公马公显、祖父马世荣都是山水人物花鸟兼长的画家，亦被征入画院。而关于马麟的生平事迹在史料中的记载主要见于《画继补遗》，其中写道：“马麟，远之子也，亦工杂画，不逮父叔。远爱其子，多于己画上题作马麟，盖欲其子得誉故也。”从这些文献中我们可以看出，从北宋起，马家就已经在宫廷中开始作画，其父更是享誉盛名的南宋四家之一马远，马麟是马远十分喜欢的儿子。依据陈野的说法，马麟的生平记载虽然简单，但生平事迹也还是比较明确的，应主要活动于宁宗、理宗时期。