仿王蒙山水图

全画以高远法构图，崇山峻岭于雄奇中内具空灵之貌，山石与树木间开合有度，于多变的虚实呼应中构筑出丰厚华滋的气象。打破了景物形象之间的界限，将个体融入整体，以丰富的笔法反复皴擦点染，由淡而浓，由疏而密，层层深入，繁而不乱，使画面远观苍莽厚重，苍郁灵秀，笔墨浑然一体，气韵天成。近看则山重水复万物齐备。反映了作者深厚的传统笔墨功底和高超的设景造势能力，全幅笔致墨韵仍显浑然天成，不失为王原祁晚年仿王蒙山水画而又别具风范的代表作。 王原祁，清书画家。擅画山水，继承家法，学元四家，以黄公望为宗，喜用干笔焦墨，层层皴擦，用笔沉着，自称笔端有金刚杵。与王时敏、王鉴、王翚并称“四王”，形成娄东画派，左右清代三百年画坛，成为正统派中坚人物。其所著画论有《雨窗漫笔》与《麓台题画稿》。擅长做诗，有《罨画楼集》3卷。王原祁山水画“于大痴浅绛，尤为独绝，熟不甜，生不涩、淡而厚、实而清，书卷之气，盎然楮墨外。”（《国朝画征录》）。设色亦较别致，有时红绿间用，有时只以淡色烘染。王原祁受黄公望的影响，作画喜用干笔，先用笔，后用墨，由淡向浓反复晕染，由疏向密，反复皴擦，干湿并用，画面显得浑然一体。其早年山水画直接渊源于祖父而面貌更强烈，笔墨气味亦更醇厚，致力于摹古，形式变化丰富，但缺乏生活气息和真实感受；中年时，从摹古中脱出，笔墨秀润；晚年用笔锋颖幻化，真率而意韵高古，生涩之处见纯熟。其用色绛翠斑驳，是浅绛和青绿手法的极致运用与融合。画面中累见笔笔交叠，色色相浸之处，全然不拘小节而直渲天然真趣。