山水册装轴

王原祁（1642—1715年），字茂京，号麓台、石狮道人，江苏太仓人，王时敏之孙。清康熙九年（1670年）进士。因画艺，被召供奉内廷，深受皇室青睐，地位显赫，任书画总裁和《万寿盛典》总裁，官至户部侍郎，故称“王司农”。他擅画山水，其绘画艺术承绪家学，自幼得到祖父王时敏的刻意指导，一生倾注于笔墨施运的营求中，自称笔端有“金刚杵”，画风中年秀润，晚年苍浑。与王时敏、王鉴、王翚合称“清初四王”。王原祁作为“四王”中最年轻的一位画家，秉承家学，追摹古法，在不懈创作的同时，以同样方法再授弟子，对山水画的发展及“娄东派”的形成起到重要作用。其对绘画的影响一直延续到清中、后期“小四王”（王昱、王愫、王宸、王玫）、“后四王”（王三锡、王廷之、王廷国、王鸣韶）。“四王”的绘画创作继承明末董其昌的绘画理论和实践，力图集古人之大成，被确立为正统画派。追随王原祁的画家众多，形成“娄东派”，几乎独占了当时的画坛。著有《雨窗漫笔》、《扫花庵题跋》等。 王原祁虽在笔法、墨法、构图上呈现出较之董其昌更鲜明的程式化特征，但是他之所以能成为正宗派里的最后一位大师，并笼罩整个清代画坛，根本在于，其对技法的恪守与一种个人化或者说时机化的表达之间构成的平衡与融合。在他看来，“龙脉”“开合”“起伏”的构图原则虽然是绘画的不二法门，但是这种“法”在每一位大师那里都有着不可化约的风格差异，体现出他们各自在“气味得力关头”的不同气质、禀赋与性情。因而，在其绘画实践中，相较于他的祖父王时敏的“刻意追摩，一渲一染，皆不妄设，应手之作，每欲肖真”（盛大士《溪山卧游录》），王原祁对于技巧、古人与自我的关系的处理要更加微妙而灵活：“麓台壮岁，参以己意。干墨重笔皴擦，以博浑沦气象。其苍苍莽莽，长于用拙，是此老过人处。”（《溪山卧游录》）“长于用拙”正在于能够遗去机巧，而任造化。 此山水册页画面均衡，意境深远，平淡天真、朴实无奇。主山脉居于画面正中，湖水环绕其四周，远山由左向右延伸，小桥屋舍点缀布置其中，近景岩石杂树婆娑。用笔秀雅脱俗，设色清淡圆润，集枯、润、涩、湿笔于一体，尽显山水画之精神。