立轴
松杉行旅图
李山 · 金
- 作者
- 李山
- 年代
- 金
- 材质
- 设色
- 载体
- 绢本
- 馆藏
- 弗利尔美术馆
- 尺寸
- 107.4x164.1
- 题跋
- 有“金李山松山行旅图真迹，青藤书屋珍藏”题签，并清人徐璘题诗塘“茂林遥岑”四字及跋两段：“李山官秘监，生平喜作风雪松杉图。用笔潇洒，气韵浑厚，精 绝有致，水墨淋漓，出蹊径外。意在郭熙、董北苑之间。海陵徐秋槎并录。"；“丙辰秋七月上瀚，偶过兰翁斋中，出示此画属题。余观画谱，李山同名者有三: 唐李山、有金李山、康熙间李山，善指画。此幅墨气尘厚，用笔潇洒，非金李山所能到也。余评此画有唐时风味，定为唐李山是也。兰舟先生以为如何？审定并请雅教，徐璘又识。”
- 收藏印
- 有“楚国米芾”（伪）、“悦性怡情”、“冰雪前身”、“云溪老人”印，并明项元汴（疑伪）、清内府、徐璘、陈宝晋诸印。
- 著录
- Dr. John Alexander Pope, Thomas Lawton, Harold P. Stern. The Freer Gallery of Art. 2 vols., Washington and Tokyo, 1971-1972. cat. 59, vol. 1: p. 166； Yu Ogawa. "臥遊：中國山水畫的世界." Gayu: the World of Chinese Landscape Painitngs. p. 40； Hiromitsu Ogawa. Dream Journey: The World of Chinese Landscape Painting. Tokyo. p. 40； 李宗慬：《读李山风雪杉松图札记》，《故宫季刊》，14-4,1980； 国立故宫博物院：《海外遗珍：绘画》，1985； 余辉：《藏匿于宋画中的金代山水画》，见《开创典范：北宋的艺术与文化研讨会论文集》，台北：国立故宫博物院，2008；
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作品简介
李山，平阳（今山西临汾）人。 金章宗泰广和（1201-1208)间入职秘书监。 其所作山水，每喜大块面的树石山景。 这幅《松杉行旅图》大略可区分成松枝矗立的前景，约占画幅二分之一的山壁之中景，以及右上端淡墨晕染远山的远景。 主题内的两三旅人，则隐现在松枝的背后，与中景山壁间有一独桥相连，不仅将前、中景间串连起来，也顺着旅人左行的动线，引领观者的视线，自前景的沙渚岩块上，掠过高挺的枝叶，而上于奇岩凸起的山壁间。 画家融合了米家山水式的墨点以及斧披皴的技法，将整幅画的构景统一起来。除了以较为浓重的墨色表现岩块树石的阴暗处外，也以淡墨晕染的方式，图写远山及近渚岸边。 但就整体而言，画家在表现“松杉行旅”整幅画的构景时，不仅主题隐现于山水画中而不显著，空间的层次感也不是画家最为关注的课题，反倒是笔墨技法的应用，似乎才较为他所关注，墨戏的意味十分浓厚。（颜廷仔） 李山，平阳(今山西临汾)人，生卒年不详，金世宗大定(1161-1189)中出任汾州(今山西汾阳)节度使，金章宗泰和(1201-1208)间以八十高龄入秘书监。与王庭筠父子相过从。擅山水、树石，师法郭熙、王，笔势纵横而不失法度。《墨缘汇观》卷谓其“水墨雪景，气韵浑成，得荆、范遗意。山多直峰”。晚年精力不衰，能就壁作大幅树石 此画的用墨方式，与山西省道教家冯道真(死于1265年)墓室的山水壁画非常接近。因此，从地域上说，这件作品属于北方山水画。 此画格局左高右低，这在早期绘画中非常少见。南宋绘画中，只有萧照的《山腰楼观图》也如此构图。到了明清时期，这种构图方法被大大地发扬了。（宋画全集）
