蕉竹图轴

一竹一蕉在驴屋，虽然简陋亦不俗。墨点无多泪点多，翻个白眼睨万物。此画芭蕉翠竹，淋漓酣畅，气势撼人。焦墨涂蕉，精墨写竹，干湿浓淡，一气呵成，画家对水分的掌握与控制非常得宜，浓淡干湿层次分明，给人以清新、湿润、深厚之感。二者在视觉上以疏淡与浓密的对比，形成了空间上的层次感，将图中各景物紧密地融为一个整体，既空灵又不乏充实之外貌。竹、蕉是禅画常用题材。八大竹子有来无去，或者有去无来，这就是禅意，典型八大风格。芭蕉四散型的，本来腐烂从最底下开始，他画的是上枝叶先坏，寓意对清的不满，这就是八大之心中禅意。 朱耷，号八大山人、雪个、个山、人屋、道朗等，明末清初画家，花鸟画一代宗师。其于画作上署名时，常把“八大”和“山人”竖着连写。前二字又似“哭”字，又似“笑”字，而后二字则类似“之”字，哭之笑之即哭笑不得之意。八大山人的艺术是孤独的，不在乎别人的眼光、没有对象性的时候，显现出的是生命本身的颜色。八大有一首题画诗说：“墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。横流乱世杈椰树，留得文林细揣摹。”这第一句“墨点无多泪点多”，最言简意赅地说出了他绘画艺术特色和所寄寓的思想情感，只有沿着他所提示的这条线索，我们才能真正地理解和欣赏这位画家的伟大艺术作品。