丹崖翠壑图

这是一首自题七律诗。《丹崖翠壑图》绘前后两景，中间有一片湖水，是王蒙作品中比较少见的“一河两岸”式布局，与王蒙平时的繁密画风迥异。自题诗的首联是描绘图中的后景的：远处青山蓊郁，重重叠叠，只是隔着层层丹崖翠壑，杳远难通，令人难以企及。“松风”一联描绘画中前景。前景有两株高大挺拔的松树，松树旁还开着一些不知名的花草，显示出一派平和宁静的气象。松风送来的瀑布声和花气，在画幅上无法表达，都是画外景，由想象得之。“渔艇”一联写中间的一片湖水。画中有一文人端坐于湖边的岩石上，身旁有一古琴，身后有一童子，他们正在耐心地等待着湖面上驶来小艇，载他们去那世外桃源，和隐居山林的高人相逢。从中可看出王蒙画中常有的隐逸山林的意趣。诗的最后以慨叹人生好景不长，时光易逝作结，进一步体现了王蒙追求隐居生活的思想。王蒙的这幅画景致简洁，视野开阔，与他向往平静自由的隐居生活的心境相吻合。 王蒙（1308—1385），字叔明，号黄鹤山樵，湖州（今浙江吴兴）人。出身书画世家，外公就是元代大书画家赵孟𫖯，所以他的画早年受赵孟𫖯的影响颇深，是一个传奇式的人物。他曾做过小官，因农民起义风起云涌，故时官时隐，既结交风雅隐士，更结交权贵。倪瓒多次劝他不要混迹官场，曾赠诗云“野饭鱼羹何处无，不将身作系官奴。陶朱范蠡逃名姓，那似烟波一钓徒。”但王蒙不听，最终因明大臣胡惟庸案被捕入狱至死。他的画构图繁复周密，以各种手法表现江南林木的苍郁茂盛和湿润感，是元代具有创造性的山水画大师，明清及近代画家几乎都学过他的画。 此轴构图为前后两景，中间夹一湖水，这种类似“一河两岸式”的布局，至元代才出现，在王蒙作品中也比较少见。其简洁的景致和开阔的视野，与倪瓒山水颇为相似。笔墨也很洗练，树干勾略皴擦，树叶空勾或渲染，平波用线汲取了黄公望、倪瓒之长，轻重浓淡又富变化，极具笔墨韵味。惟山石的解索皴为自创国法。此图当属王蒙别体之作，殊为难得。 图中隐士正襟危坐，神情严肃，作倾听飞瀑流水之状。人物所用紧凑而颤抖的线条与画树石的震颤用线正好相互呼应。沉稳的中锋运笔尽量使用尖锋，就像古时候的篆书，蝌蚪般的皴笔使岩石充满了活力。图中的老者是一个永恒的形象，他看着滔滔的河水，沉思着时间的流逝。（撰稿人：咸庆泉）