雪渔图

天空及江水用淡赭墨渲染而成，使整个背景看起来极具荒江冬寒的气氛，颇符合北宋郭熙（11世纪）论画所言“冬天云气黯淡”的境地。江渚中的三个石块，底部皆用石青衬出；画雪竹则先略施淡墨，再以白粉加涂，令人深感积雪浑厚。此外，如蓑面、笠顶、江岸等处，无不以铅粉敷染，以表示积雪；而漫布于空中的小白点，乃用白粉弹洒而成，此种画法又称“弹粉法”，即以铅粉为白，弹洒于画面，以表示片片雪花飞舞。 人物表情的描写极是生动，老翁缩颈掩口，双眉呈八字型，眉毛、胡须除用墨染，还加用细笔描绘，仔细一瞧，并可发现鼻头晕染成淡红色，将那种畏缩于风雪的样貌，栩栩如生地呈现出来。不过，相较之下，在蓑衣、鞋、裤等线条的表现，却不如脸部表情细腻，略显单调而刻板。 画幅上没有任何款识，作者不详。清乾隆年间（1736-1795年）敕编的《石渠宝笈》仅纪录其为五代（907-960年）人笔，原贮藏于御书房。另据庄申先生考订，认为此幅〈雪渔图〉可能是《全唐诗》中，郑谷(?-896左右)《雪中偶题》的诗意图，诗句为：“乱飘僧舍茶烟湿，密洒歌楼酒力微。江上晚来堪画处，渔人披得一蓑衣”，并且提出此图虽旧题五代人作，但据用笔、用色与绢本来判断，都与其它的唐画不相似，因此认为可能是五代或宋人按照上述“雪中偶题”之原本临摹而成的。 不过，尽管这幅作品在冬景静寂气氛的营造上堪称生动，但与五代、宋画比较，无论从构图空间缺乏远近深度，以及苇叶、衣纹等运笔略呈板滞等方面看来，在风貌上还是略有差距，作品完成的时间犹待论定。据书画处同僚讨论，暂且推断时代或可晚至明代后期、清初之际。（陈阶晋）