山水册十开

此山水十开册页将董其昌个人喜好、气质展现得淋漓尽致，尤其是作为对王维水墨一派（南宗）的推崇，对山水着色一派（北宗）的完全弃用展现的更是鲜明，完整十图，徐徐展开，毫无北宗的任何笔法。 此山水十开册页追摹古人（南宗），但并不泥古（南宗），在笔墨的运用上追求先熟后生的效果，拙中带秀，体现出文人创作中平淡天真的个性，整体呈现依旧是其一贯推崇的“平淡中见天真”的画作气质。不可谓这世事虽多变迁，沧海桑田，但董其昌（作者）随他天涯海角，我自岿然不动，独坐看闲庭花谢的文人气息（南宗）。 董其昌南北宗论是有很大的理论缺陷的，其崇南抑北的思想也是值得商榷的，但其对后世所产生的影响却是毋庸置疑的。董其昌在《画禅室随笔》中，有如下一段话：禅家有南北二宗，唐时始分。画之南北二宗，亦唐时分也，但其人非南北耳。南宗则王摩诘始用渲淡，一变勾斫之法，而北宗微矣。要之，摩诘所谓云峰石迹，迥出天机，笔意纵横，参乎造化者，东坡赞吴道子、王维画壁，亦云：吾于（王）维也无间然。知言哉。这段话，董其昌已经充分地展现出立场，即崇南抑北。