松冈映丘

东京

〔作品〕第五回文展（第六届）初入选，作《宇治宫姬君》（宇治の宮の姫君たち），取《源氏物语》宇治十帖故事，物语画的进路自此确立（回次与题名各记载小异，见存疑脚注2）。

东京

接连在文展、帝展发表《住吉诣》（1913）、《室君》（1916，后定为重要文化财）、《道成寺》（1917，特选）、《山科之宿》（1918，特选首席）等，与《春光春衣》（1917，山种美术馆藏）同为再现王朝情趣的名品。

东京

与同志结成“金铃社”，研究历史风俗画（结社成员与始末另存一说，见存疑脚注2）。

东京

与门人林静野结婚；门下聚岩田正巳、吉村忠夫等，新兴大和绘的集团渐成。

东京

创立“新兴大和绘会”，以岩田正巳、山口蓬春等门人为核心，倡言复兴并革新大和绘，年年会展兼作古典研究，为昭和初期日本画坛一大势力，至 1931 年解散（会员名单诸记载互有出入，见存疑脚注3）。

1 件作品

《草枕绘卷》

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〔作品〕作《富岳茶园之图》（1928）、《屋岛之义经》（1929）；1929 年以帝展第十回出品《平治之重盛》获帝国美术院赏。

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膺选帝国美术院会员，画坛地位底定。

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新兴大和绘会解散后仍执教东美、出品官展，〔作品〕作《右大臣实朝》（1932）、《花之明日》（1933）等，王朝物语的世界愈趋醇化。

东京

1935 年帝展改组，辞去东京美术学校教职，九月合门下结成“国画院”自树一帜；1937 年新帝国艺术院成立，任会员。〔作品〕晚年作《神宫亲谒》（1936）、《矢表》（1937）。

东京小石川杂司谷

三月二日病殁于小石川区杂司谷自宅，年五十六（满岁），墓在多磨灵园。门人岩田正巳、山口蓬春、福田丰四郎等承其衣钵，战后结“瑠爽会”以继新兴大和绘之脉（瑠爽会结成在其身后，见存疑脚注4）。