苏天赐

杭州、广州

自国立艺专毕业，应聘任教广东省立艺专（任职起讫待考，见存疑脚注1）。

杭州

受聘为国立艺专林风眠画室助教，步入个人艺术生涯首个创作高峰：以流畅而随意的线条把握人物之"形"，笔端自具书写意味；一年多间作《蒂娜像》《蓝衣女像》《黑衣女像》等十余幅，寻求形体与线条、形与神之结合。〔作品〕作《黑衣女像》（布面油画，83×68 厘米），以游动视点与固定视点并置写神，被誉为实现油画语言从西方体系向中国表达方式基本转换的标志之作（此画后辗转归先生自藏，今藏地待考，见存疑脚注2）。

杭州

受聘为中央美术学院华东分院讲师。是年与庞薰琹、江丰、林风眠、关良等合影于杭州国立艺专，为艺专旧人最后的聚影之一。

青岛、无锡

先后执教山东大学艺术系；1952 年院系调整，任教华东艺术专科学校。此期响应时代要求，〔作品〕作《黑媛》《节日试新衣》《苏北姑娘》《青年工人》（1953 年，中国美术馆藏）等人物画，肖像各带时代审美的记痕；〔作品〕作《太湖》（1955 年，南京艺术学院美术馆藏），风景题材渐成主脉（各件系年据馆藏年款，见存疑脚注2）。

南京

调任南京艺术学院执教，绘制《春风又绿江南岸》《江南秋熟》《书记送饭》等载入现当代美术史册的作品，融入中国传统绘画形神精髓，形成独具特色的写意油画风格（具体年份诸源未逐件载明，见存疑脚注2）。

南京

〔作品〕作《槐花》（54.5×41.5 厘米），以简括笔触写春花满枝，后归中国美术馆藏（单源系年，见存疑脚注2）。

南京

〔作品〕作《新安江畔》（木板油画，48×38 厘米），写新安山水之清润。此后专攻江南风景，描绘太湖、春雨、秋江，抒写自然感怀。

巴黎、南京

1987 年赴巴黎考察，并在巴黎国际艺术城举办《苏天赐油画展》；1989 年〔作品〕《早春》参加第七届全国美展获铜奖，后为中国美术馆收藏；〔作品〕又作《秋雨初歇》（65×65 厘米，中国美术馆藏）（获奖与购藏先后待核，见存疑脚注3）。

南京 · 1 件作品

晚年隐居南京郊外，于杨柳飞燕、烂漫山花间会通八大山人、柯罗与莫奈，作品更趋简洁、意象乃至抽象；〔作品〕作《春满湖湾》，湖湾新绿，笔意纵逸（馆藏著录未系年，据风格约举于此期，见存疑脚注3）。1991 年在台北举办展览，1993 年应德国艺术协会之邀参加海姆巴赫夏季国际艺术节，1994 年《太湖中的小屋》特邀参加第二届中国油画展，同年末赴新加坡展出，1995 年赴日本爱知县艺术大学交流。

《春满湖湾》

南京

病逝于南京，年八十四。南京博物院设苏天赐油画馆永志纪念，2022 年诞辰百年之际，南京艺术学院摄制人物传记片《苏天赐》，其油画被尊为"中国气象"油画的代表。