浅井忠
日本 · 1856–1907 · 默语,木鱼,怀石
浏览 11901 件作品
- 籍贯
- 江户（今东京）
- 生卒时间
- 1856–1907
- 国籍
- 中国
- 艺术领域
- 绘画
艺术家简介
浅井忠是日本明治时期著名的洋画家，出生于江户（今东京），成长于佐仓。早年在藩的南画家处学习绘画，后来前往京都，在国沢新九郎的彰技堂学习油画。1875年入彰技堂向国泽新九郎学油画，1876年进入工部美术学校，接受意大利油画家A.丰塔内西的指导。1878年因不满丰塔内西的后任教师，与同学组成十一字会。他的作品主要为风景画，充满诗意，具有自然主义的抒情特色。（珍小宝撰文）
作品
共 1 件
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年表
/全部时期展开佐仓少年与洋画启蒙1856-18753 事 · 0 作
1856
江户佐仓藩邸
生于江户佐仓藩邸，为佐仓藩士浅井常彰长子。出生地另有佐仓（今千叶县佐仓市）一说（见存疑脚注1）。
1868
佐仓
入藩校成德书院习四书五经与武艺（父亲曾任书院校长）；十三岁起从南画家黑沼歌山习花鸟画，得号“怀石”，画才早显。习画起讫约年（见存疑脚注1）。
1875
东京
上京初入英语学校，旋转入西洋画家国泽新九郎的画塾彰技堂，改攻油画。
工部美术学校与明治美术会1876-18975 事 · 0 作
1876
东京
入新设的工部美术学校，为首届生，受聘校意大利教师丰塔内西指导，浸淫巴比松式自然主义外光写生，画风底色自此奠定。
1878
东京
丰塔内西离任归国，不满后任教师，十一月与松冈寿、小山正太郎等十一名同学退学，结成“十一字会”。
1888
东京
〔作品〕作《春畝》油画（84.0×102.5 厘米），以春日田畴写农家生机，为其早期田园自然主义代表作，本库今藏。系年两说并陈（见存疑脚注2）。
1889
东京
与同道创立日本最早的西画团体明治美术会，为其中心画家，展出《春畝》《收获》《马蹄香》诸作；相对新兴紫派，被公认为脂派画风之代表。
1894
从军画与京都
甲午（日清）战争期间作从军画；1895 年第四回国内劝业博览会（京都）展出《旅顺战后之搜索》，获妙技二等赏。个别资料误作日俄战争题材（见存疑脚注3）。
东京美校教授与留法1898-19012 事 · 0 作
1898
东京
就任东京美术学校西洋画科教授，执教中央画坛。
1900
法国
奉派留学法国，居巴黎及其近郊格莱兹（Grez-sur-Loing），其间作《格莱兹之秋》《格莱兹洗濯场》《格莱兹之桥》等外光风景多帧（其中《格莱兹之秋》今藏东京国立博物馆），画风掺入印象派式明朗外光。
移居关西与晚岁1902-19073 事 · 0 作
1902
京都
归国后移居京都，就任新设的京都高等工艺学校教授，为京都第一位正式的洋画教授，关西油画界自此一新。
1903
京都
于圣护院自宅开设洋画研究所授徒，1906 年发展为关西美术院，任初代院长，育成安井曾太郎、梅原龙三郎、石井柏亭、斋藤与里等，关西画坛核心自此确立。关西美术院成立年份另有他说（见存疑脚注4）。
1907
京都
任文部省美术审查委员会委员，同年十二月十六日卒，年五十一。卒地另有东京一说（见存疑脚注5）。著有《木鱼遗响》传世，多件作品被日本指定为重要文化财。
相关艺术家
佐佐仓藩南画家老师早年在佐仓藩跟随藩内的南画家学习传统日本南画，为其后来的艺术风格融入了东方诗意与自然主义抒情特色。国国泽新九郎老师1875年前往京都，进入国泽新九郎创办的彰技堂，正式向其学习西方油画技法，奠定洋画基础。安安东尼奥·丰塔内西老师1876年进入工部美术学校，接受意大利油画家安东尼奥·丰塔内西的系统指导，深受其巴比松画派风景画风格影响。山山本芳翠合作1878年因不满丰塔内西后任教师的指导，与山本芳翠等同学共同组建洋画团体“十一字会”，推动日本早期洋画发展。松松冈寿合作1878年与松冈寿等同学因对工部美术学校教学不满，共同发起成立“十一字会”，成为日本明治初期重要的洋画团体。原原田直次郎合作1878年与原田直次郎等人共同组建“十一字会”，在脱离工部美术学校后继续探索洋画创作，相互切磋技艺。中中丸精十郎合作1878年与中丸精十郎等十一字会成员共同活动，致力于洋画的研究与展览，共同推动日本洋画坛的早期发展。渡渡边省亭合作渡边省亭是十一字会的核心创始成员之一，与浅井忠等人共同致力于明治初期日本洋画团体的探索与发展。千千叶龟雄合作千叶龟雄作为十一字会的创始成员，与浅井忠在明治初期共同探索油画技法，推动日本早期洋画艺术的发展。高高桥由一对手作为明治初期洋画坛的代表人物，浅井忠与高桥由一在艺术风格与画坛地位上存在一定的竞争与艺术理念碰撞。伊伊藤博文知友浅井忠的洋画作品受到伊藤博文等明治政府高官的赏识与支持，为其在官方美术机构的发展提供了政治与社会资源。五五姓田芳柳知友明治中期与洋画家五姓田芳柳交游密切，常在一起探讨油画技法与风景画创作，互有影响。浅浅井升家人浅井忠之子浅井升在家庭环境中自幼受其艺术熏陶，继承了父亲的绘画天赋与艺术理念。
冈仓天心对手浅井忠在东京美术学校任教时，与冈仓天心在学校运营及洋画与日本画的路线发展上存在理念碰撞与竞争。拉拉斐尔·科兰老师浅井忠赴法留学期间进入拉斐尔·科兰画室，深受其学院派与外光派技法影响，促使其后期画风发生重要转变。三三宅克己知友与明治时期洋画家三宅克己交游，两人在洋画展览与艺术评论中多有互动，共同促进日本洋画的发展。
黑田清辉知友1896年起与黑田清辉同在东京美术学校担任教授，两人在洋画教育与创作上多有交流，共同影响日本近代洋画走向。；黑田清辉归国后带来外光派，与浅井忠的自然主义抒情画风在明治洋画坛形成双峰并峙的竞争与路线对立。
藤岛武二取法对象藤岛武二早年曾受教于浅井忠，其早期的洋画学习与抒情自然主义风格深受浅井忠的指导与深远影响。和和田英作老师浅井忠在东京美术学校及画室中指导和田英作等学生，传授其风景画技法与自然主义理念，培养了多位洋画名家。中中村不折知友与中村不折等画家交游，探讨西方油画与东方传统绘画的融合，对其后期作品中融入东方诗意有所启发。石石井柏亭取法对象浅井忠在东京美术学校任教期间，其充满诗意的自然主义抒情画风对早期学生石井柏亭产生了深远的艺术影响。中中泽弘光取法对象中泽弘光作为浅井忠的后辈与学生，深受浅井忠自然主义与诗意风景画风格的影响，延续了其艺术理念。森森田恒友取法对象森田恒友早年受浅井忠指导，其早期画风深受浅井忠抒情自然主义及色彩运用技法的影响与启发。岸岸田刘生取法对象岸田刘生早年受浅井忠自然主义与抒情风景画风格的影响，为其后来探索个人艺术风格奠定了早期基础。
冈仓天心对手浅井忠在东京美术学校任教时，与冈仓天心在学校运营及洋画与日本画的路线发展上存在理念碰撞与竞争。拉拉斐尔·科兰老师浅井忠赴法留学期间进入拉斐尔·科兰画室，深受其学院派与外光派技法影响，促使其后期画风发生重要转变。三三宅克己知友与明治时期洋画家三宅克己交游，两人在洋画展览与艺术评论中多有互动，共同促进日本洋画的发展。黑田清辉知友1896年起与黑田清辉同在东京美术学校担任教授，两人在洋画教育与创作上多有交流，共同影响日本近代洋画走向。；黑田清辉归国后带来外光派，与浅井忠的自然主义抒情画风在明治洋画坛形成双峰并峙的竞争与路线对立。藤岛武二取法对象藤岛武二早年曾受教于浅井忠，其早期的洋画学习与抒情自然主义风格深受浅井忠的指导与深远影响。和和田英作老师浅井忠在东京美术学校及画室中指导和田英作等学生，传授其风景画技法与自然主义理念，培养了多位洋画名家。中中村不折知友与中村不折等画家交游，探讨西方油画与东方传统绘画的融合，对其后期作品中融入东方诗意有所启发。石石井柏亭取法对象浅井忠在东京美术学校任教期间，其充满诗意的自然主义抒情画风对早期学生石井柏亭产生了深远的艺术影响。中中泽弘光取法对象中泽弘光作为浅井忠的后辈与学生，深受浅井忠自然主义与诗意风景画风格的影响，延续了其艺术理念。森森田恒友取法对象森田恒友早年受浅井忠指导，其早期画风深受浅井忠抒情自然主义及色彩运用技法的影响与启发。岸岸田刘生取法对象岸田刘生早年受浅井忠自然主义与抒情风景画风格的影响，为其后来探索个人艺术风格奠定了早期基础。