泉石膏育-大鉴堂中国画学会师生作品展

文 / 蔺思骐

转眼间，大鉴堂已经陪伴我们走过了九载光阴，师生画展也从风了草堂来到珠江北岸，这次是第五回。追忆往昔，我们一起听过蛤地的晨鸡唱晓；在大鉴堂的枯山水旁煮茗清谈；也曾在双华画馆里向“阳”而生；共同赏过罗浮山百年不遇的雪梅；数次的登高揽胜经过山海……把臂于“泉石”之间，沉浸于“膏肓”之乐。这都因我们共同的恩师大鉴堂主人杨近白先生缘起。

先生身上所散发出的人格魅力自不待言，而先生所笃持之独立之人格，自由之意志的人生观；尊重个性，以心为体，达人大观，物无不可的师古观；解衣般礴，心手两忘，造化在我，逸笔草草的创作观。更是指引着大鉴堂这支航行在在传统文化汪洋里的船队，长风破浪，向深向远。故大鉴堂诸生虽出自一家骨肉，却能面目殊异各造妙境。

以本次参展的作者为例（依目录次）：峭拔劲健，骨气洞达则宗翰；举止和雅，写景入微则梁子元；浑厚苍茫，气象深稳则刘无穷；苍山雾霭，隐显变幻则唐无垠；动静爽利，韵逸情高则曾无味；秀逸空灵，清和明丽则朱衫雨；造像庄严，不厌精工则杨青辞；气韵微渺，密于精思则叶益胜；山峦浑穆，神完意足则叶子强；清丽俊逸，古雅出尘则陆海玲；渊雅静谧，淡然天真则林杰珊；搜妙创真，简质古峭则陈文辉；忝列其中则笔者也。

九年来，大鉴堂中国画学会的成员们和而不同相互砥砺，已然从最初的“圆桌派”七八条枪，发展为遍布全国手执四百支小狼毫的庞大画家群体或称作画家流派。在信息化的今天，影响将无远弗届。

行文至此，谨借杨万里《泉石膏肓记》语，发师友之叹！ “膏肓有法可艾也，泉石膏肓无法可艾也，有法可艾，予亦不艾也。”