汇 编 | 夏圭画迹合集

汇 编 | 夏圭画迹合集

作者:发现君




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提起南宋山水画,想必诸君立刻会想起“马夏”——南宋最著名的两位画师:马远与夏圭。

夏圭,字寓玉,南宋临安人。他的生平资料记录较少,只知道他曾为宋宁宗及宋理宗朝的画院待诏,被授予象征画师最高荣誉的金带。又据《图绘宝鉴》记载,他官至训武郎(正八品),比李唐还高出两级。

从流传的画作看来,夏圭是极具创造力的画家,不仅能绘制趣味十足的小品,也能创作《溪山清远图》般的长卷。他的山水造诣很高,吸取了李唐、范宽等前辈大师之所长,进而形成自己独特的风格。

山石的皴法上,他发挥了李唐的小斧劈皴,将其改为更加苍劲果断的大斧劈;水墨的运用上,他通过远近墨色浓淡的变化,营造出一种咫尺千里的感觉,画面苍茫空旷,意蕴无穷。

夏圭《雨余烟树图》局部

夏圭最大的特点,还在于边角式的构图与简括的画面。虽然都是取全景的一隅,但夏圭的“半边”之景较马远更富旷远浩渺的意趣。他擅长以虚代实,用大面积的留白——或为烟云、或为水域,无限延展观者的视线,创造出意犹未尽的无限空间。

夏圭《松溪泛月图》局部

作为与马远齐名的南宋四家之一,画史对夏圭的评价颇不俗。元人夏文彦即称赞他:“院中人画山水,自李唐以下无出其右者也。” 画下《华山图册》的明人王履更是赞叹:

“粗而不流于俗,细而不流于媚。有清旷超凡之远韵,无猥暗蒙晨之鄙格。” 

——这大概是对夏圭山水最好的概括。



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《溪山清远图》

纸本 墨笔 | 46.5×889.1cm

台北故宫博物院藏



《雪堂客话图》

绢本 设色 | 28.2×29.2cm

故宫博物馆藏



《激流图》

绢本 墨笔 | 137×91.5cm

佛利尔艺术博物馆藏



《山水图》

绢本 墨笔 | 47.5×32.5cm

台北故宫博物院藏



《西湖柳艇图》

绢本 设色 | 107.2×59.3cm

台北故宫博物院藏



《柳溪访友图》(传)

绢本 设色 | 45.5×29.1cm

大英博物馆藏



《雨余烟树图》

绢本 墨笔 | 144.5×101cm

波士顿艺术博物馆藏



《山市晴岚图》

绢本 墨笔 | 24.8×21.3cm

大都会艺术博物馆藏



《层崖隐寺图》

绢本 设色 | 187.7×152.2cm
纳尔逊·阿特金斯艺术博物馆藏


《山水十二景图》(传)

绢本 墨笔 | 28×230.8cm
纳尔逊·阿特金斯艺术博物馆藏


《松崖客话图》

绢本 墨笔 | 27×39cm

台北故宫博物院藏



《山水图》

绢本 墨笔 | 25.8×34.3cm

东京国立博物馆藏



《暮色归渔图》(传)

绢本 墨笔 | 24.2×32.5cm

印第安纳波利斯艺术博物馆藏



《柳荫牧牛图》

绢本 墨笔 | 24.2×24.7cm

佛利尔艺术博物馆藏



《雪溪放牧图》

绢本 墨笔 | 25.7×26.3cm

故宫博物院藏



《湖畔幽居图》

绢本 墨笔 | 25.2×26.1cm
大阪市立美术馆藏


《观瀑图》

绢本 墨笔 | 24.7×25.7cm
台北故宫博物院藏


《山腰楼观图》

绢本 墨笔 | 22.5×23.6cm

故宫博物院藏



《山庄暮雪图》

绢本 墨笔 | 24.4×26cm

私人收藏



《松溪泛月图》

绢本 墨笔 | 24.7×25.2cm

故宫博物院藏



《遥岑烟霭图》

绢本 墨笔 | 23.5×24.2cm

故宫博物院藏



《渔村归钓图》

绢本 墨笔 | 23×22.3cm

上海博物馆藏




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