倪瓒绘画风貌的嬗变
舒和
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此画单依从时间顺序描绘了倪瓒绘画风貌的嬗变。早期:严正、精细而合乎法度。
其一为董其昌临倪瓒的《东冈草堂图》，虽是临本，大概可见倪瓒早期绘画风貌（此时倪瓒38岁）。
其二《秋林野兴图》是倪瓒有纪年最早的作品，该作品被发现时破损严重，有沈周好友吴宽修补痕迹。（此时倪瓒39岁）。
其三《水竹居图》是目前所见有纪年的倪瓒早期设色代表作品，十分珍贵。其上倪瓒的题跋中描述:此乃描绘城东水竹盛景和居于此的愉快心情。
中年:简约、舒朗
《六君子图》作于倪瓒44岁时，该图亦是其画风转变的信号。构图已有“一河两岸”的影子。
《松林亭子图》画面中枯树与空亭组合已有荒寒之意，画面介于紧密与舒朗之间，是其过渡时期的作品。
《渔庄秋霁图》作于1355年，此时倪瓒已年逾半百。该图完整地诠释了“一河两岸”式构图，描绘了江南渔村秋景。
《江岸望山图》画中山石披麻皴与折带皴相结合，表现了倪瓒在太湖漂泊期间对画面空间的探索。
晚年:清润、自然
《林亭远岫图》是倪瓒62岁时的作品，画面流露出秋日的寂静。
1371年的《虞山林壑图》是其晚年风格的代表作，该图取“一河两岸”式构图。从其上的题诗中，我们可以了解到此时的倪瓒与友人聚会，兴致颇高，但这种欣喜显然与青年时的好友相聚是不同的。
《容膝斋图》作为其晚年的代表作，更是广为人知，这幅图平淡天真而又清润自然。
《幽涧寒松图》的笔墨更是极简淡，画面萧疏，意境荒寒。
倪瓒的画透露着他绘画理念的形成，从早期的工细严谨， 到晚年的平淡天真。他用绘画向我们诉说着一个动荡时代中他清洁而又浊中取净的一生。
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