艺术家年表

魏塘承家学·师陈琳期（1322-1348）

  • 年代未详；《圖繪寳鑑》卷五说他"始學陳仲美，畧變其法"（起初学陈仲美，略微改变他的画法）。陈琳字仲美，杭州人，《圖繪寳鑑》卷五陈琳条称其"蓋得趙魏公（趙孟頫）相與講明，多所資益，故其畫不俗"（大概因得赵孟頫与之讲明指授、多所助益，所以他的画不俗）——盛懋由此间接受到赵孟頫一脉影响。至正二十一年（1361）卫九鼎跋其《江楓秋艇》卷犹言"往時一意仲美"（往日一心学仲美，见约1361年条），与《圖繪寳鑑》互证。此为其画风根基，年份无考。
  • 年代未详；明董其昌《容臺集》记："吳仲圭本與盛子昭比門而居"（吴仲圭本与盛子昭隔壁而居），四方带着金帛来求盛子昭画的人很多，而吴家门庭冷落；妻子笑话他，吴镇说"二十年後不復爾"（二十年后就不会这样了），后来果然如其所言。（今人转引，原书页未核，系明人传闻，不系年，见存疑脚注1。）二人同里为实：《圖繪寳鑑》卷五吴镇条亦作"嘉興魏塘鎮人"（嘉兴魏塘镇人）；《浙江通志》卷一百九十六引《嘉興府圖記》并以二人列入"武塘四絕"（见下条）。
  • 年代未详；祖、父两代以画为业。夏文彦《圖繪寳鑑》卷五："父洪甫善畫，懋世其家學而過之"（父亲洪甫善画，盛懋继承家学而且超过了他）。原文连书"父洪甫善畫"，断句未定：一读作"父洪，甫昌，善畫"；今人著述又或作盛洪字"文裕"，均未溯得定本（见存疑脚注4）。清《浙江通志》卷一百九十六引《嘉興府圖記》同记："字子昭，魏塘人。父洪甫善畵，懋世其家學而尤過之"（字子昭，魏塘人；父亲洪甫善画，盛懋继承家学而且尤有过之）。祖籍临安（今浙江杭州）之说仅见于今人介绍文字，元代文献未见，待考（见存疑脚注3）。
  • 年代未详；《浙江通志》卷一百九十六引《嘉興府圖記》："時以吳仲圭墨竹、岳彦高草書、章文茂筆及懋山水稱武塘四絕"（当时以吴仲圭的墨竹、岳彦高的草书、章文茂的笔、盛懋的山水并称"武塘四绝"）。盛懋山水与吴镇墨竹等同列武塘（魏塘）四绝，可见其在乡里画名之盛。此条不系年，姑置入学画成名之后。
  • 1322；年号：至治；地点：武塘；〔作品〕《雪景》轴，台北故宫博物院藏（故畫002028）。本幅自题："柴門聞犬吠。風雪夜歸人。壬戌秋日。盛懋。"（行书，引刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》诗句——柴门闻犬吠，风雪夜归人；壬戌即至治二年、1322年秋日，盛懋。钤"盛懋""子昭"二印。）《石渠宝笈》三编（延春阁）著录；台北故宫典藏资料检索系年至治二年（1322）。此为盛懋存世作品中有自署年款之最早一件。拖尾有钱惟善至正二十四年（1364）跋，收传有王逢（字原吉，号席帽山人，江阴人，寓乌泾，1319–1388）"席帽山人"等印（分别见1364年条及本表信源表）。

至正纪年·秋江待渡盛期（1349-1358）

  • 1349；年号：至正；〔作品〕《秋林蕭散》轴（一作《秋林逍散》，从自题），台北故宫博物院藏（故畫002030），76.9×29.6厘米，水墨。款："己丑仲春四日。武唐盛懋子昭作秋林逍散。"（己丑即至正九年、1349年仲春四日，武唐盛懋子昭作秋林逍散。）本幅伯成（钤"甘伯道人"印）题七绝一首："坡頭石子擁蒼頑，隱隱疎林見遠山。猶有晉人風度在，悠然孤立賞清閒。"（坡头石子堆拥苍顽，隐隐疏林间可见远山；犹有晋人风度在，悠然独立赏玩清闲。）伯成疑即黄玠——玠字伯成，慈谿（今浙江宁波慈城）人，流寓弁山（今浙江湖州），《弁山小隱吟録》作者，集中有题盛子昭画诗五首（见"交游与身后影响"节），其字号与题跋年份相合，待考（见存疑脚注9）。
  • 1349；年号：至正；〔作品〕《秋林渔隐图》团扇，美国大都会艺术博物馆藏（1973.121.13），馆藏著录系年 dated 1349。；作品：《秋林渔隐图》
  • 1351；年号：至正；《秋江待渡图》轴，北京故宫博物院藏（文物号新00107775），纸本墨笔，112.5×46.3厘米，清宫旧藏。本幅自识："至正辛卯歲三月十又六日，武唐盛懋子昭為鹵白作秋江待渡。"（至正辛卯岁即1351年三月十六日，武唐盛懋子昭为卤白作秋江待渡。）款下钤印二方。本幅有老圃、莹玉菴、刘公叙、庄广义、俞英五家题记，清乾隆三十年乙酉（1765）弘历御题七言诗一首。《古缘萃录》著录。故宫官网藏页（撰稿文金祥）评："畫法略近董源，用筆疏簡尖硬，是盛氏代表佳作"（画法略近董源，用笔疏简尖硬，是盛氏代表佳作）。至正辛卯即至正十一年（1351）；有数据库作1359年，误（见存疑脚注7）。；作品：《秋江待渡图》
  • 1351；年号：至正；《沧江横笛图》轴，南京博物院藏，绢本设色。署款"至正辛卯武塘盛懋製"（至正辛卯即1351年，武塘盛懋制。款识文字经网络转录，南京博物院官方著录待核，见存疑脚注10）。绘江畔秋景，树下之人临风横笛，风格取法赵孟頫。归属有争议：故宫《明代宫廷画家作品钩沉》考证该轴钤"金门画史"印，或系明人伪托；南京博物院仍归盛懋。两说并陈，本表系年相应存疑。；作品：《沧江横笛图》

晚境寿帧·赠遗故人期（1359-1364）

  • 年代未详；生卒年史无明文。确切纪年作品止于至正十九年（1359）；1361年卫九鼎跋、1364年钱惟善跋均未明言其存殁。侄盛著"洪武中供事内府"（洪武年间供职内府，《畫史會要》，见下节），亦不及盛懋卒年。维基百科"1310年？—1361年以后"、Wikidata"生1310年代／卒1360年"诸说均无史料出处；百度百科"活动于皇庆二年（1313）至至正二十二年（1362）间"两端所指作品（1313仿张僧繇山水图、1362《雪山图》《夏山行旅图》）款识著录未核，待考（见存疑脚注2、8）。
  • 1359；年号：至正；地点：安分斋；《清溪渔者图》，荣宝斋藏，纸本水墨，71.5×27.8厘米。题识："至正己亥仲夏，武唐盛懋子昭写清溪渔者于安分斋。"（至正己亥即1359年仲夏，武唐盛懋子昭写清溪渔者于安分斋。款识经中华珍宝馆藏品著录文字转录；"安分斋"是其斋室还是受画人斋名，无考。）；作品：《清溪渔者图》
  • 1359；年号：至正；《松石图》轴，北京故宫博物院藏，纸本水墨，77.4×27.2厘米。本幅左上款署："至正己亥仲秋廿二日，武唐盛懋子昭作此圖為祐禎壽。"（至正己亥即1359年仲秋廿二日，武唐盛懋子昭作此图为祐祯祝寿。）下钤"子昭""盛懋"印，为人（祐祯）祝寿之作。故宫官网藏页（撰稿马季戈）评："畫法工穩，筆墨蒼勁渾厚"（画法工稳，笔墨苍劲浑厚），"既有南宋院體風格的遺意，又有自己工寫相兼的獨特處理"（既有南宋院体风格的遗意，又有自己工写相兼的独特处理）。此为盛懋存世作品中最晚的确切纪年；有数据库作1360年，误（见存疑脚注7）。；作品：《松石图》
  • 1361；〔作品〕《江楓秋艇》卷，台北故宫博物院藏（故畫001021），纸本设色，24.7×111厘米。本幅款"子昭□雪坡作"（篆书）。拖尾天台（今浙江天台县）卫九鼎隶书跋："子昭與余交最早。往時一意仲美。茲幅人物忽入趙吳興室中。而山以幽勝。木以拙勝。覺秋爽迎人。只在几案間。雪翁保重。毋使叔明見之。謂盛丈又持彼渭陽公麈柄也。至正辛丑（1361）十一月之望。天台衛九鼎。"（子昭与我交往最早，往日一心学仲美；此幅人物忽然进入赵吴兴的堂奥，而山以幽取胜、树以拙取胜，觉得秋爽迎人，就在几案之间。雪翁保重，别让叔明看见，说盛丈又拿了他们家渭阳公的麈柄。至正辛丑即1361年十一月之望，天台卫九鼎。）（据台北故宫典藏资料检索）画成不晚于至正二十一年（1361）十一月望。此跋三事可记：一，卫九鼎自称与盛懋"交最早"（交往最早）；二，证其早年"一意仲美"（师陈琳），而此卷人物已"入趙吳興（趙孟頫）室中"（进入赵孟頫的堂奥）；三，"叔明"即王蒙（字叔明），跋语以"毋使叔明见之"相戏，可见盛、王两辈通家之谊。
  • 1364；年号：至正；钱惟善（字思复，号曲江居士，钱塘〔今浙江杭州〕人，元末诗人）跋盛懋《雪景》轴（即1322年条）："范華原寒山雪色，為繢林第一精品……魏塘盛子昭先生，技兼百家之長，而自出機杼，迥非庸史所能辨。余與訂交久矣，故深悉其學力精純，且承見貽大小幅不下數十幀。此風雪圖尤見傑出之作，因書以誌之。曲江居士錢惟善。至正廿又四年（1364）五月望日。"（范华原的寒山雪色，是绘画林中第一精品……魏塘盛子昭先生技艺兼百家之长而自出机杼，远非庸手所能分辨。我与他订交已久，深知其学力精纯，而且承他赠给我的大小画幅不下数十帧。这幅风雪图尤见杰出，因此书写以记之。曲江居士钱惟善，至正二十四年〔1364〕五月望日。）（据台北故宫典藏资料检索）据此，钱惟善与盛懋订交甚久、受赠大小画幅"不下數十幀"（不下数十帧），亦见盛懋平生赠遗故人之富。跋中未言盛懋存殁。此为盛懋交游声名可考之下限。

盛懋

元 · 生卒年无考（1322–1364年间活动可考） · 子昭

元画家。寓居嘉兴魏塘镇，与吴镇毗邻。克承家学，擅画人物、山水、花鸟。画山石多用披麻皴或解索皴，笔法精整，设色明丽。传世作品有《秋林高士图》、《秋江待渡图》、《沧江横笛图》、《溪山清夏图》和《松石图》。

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